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分外親近生活的電影，慶屹父母，總以為是自己父母十年后的模樣。我并不喜歡在過年之外的日子里聽見炮仗或煙火聲，那會喚起更深的思念與落寞。我們的父母是貼著土地生長的人，他們在冬季灌臘腸臘肉，虔誠得將祝福許進(jìn)一張張燒紙里，用縫紉機(jī)踩實時間的裂縫，將爬遍山林踩來的藥材鋪滿屋子。直到他們配上老花鏡和放大鏡，仍看不清老照片，笨拙得被微信的語音功能逗得哈哈笑，每晚在桌前為過世的姐姐備好飯菜，才知道四個春天，四年，對他們毫不留情。唱歌、養(yǎng)蜂、勞作，是他們對生活積極的敬意。雛燕的離去，伴隨父親的不舍，如每年節(jié)后兒女的告別。慶屹父母大概因唱歌結(jié)識，自此相伴五十余年。 本不愿說太多，親情永遠(yuǎn)是無需一粒石子便能激起內(nèi)心萬丈余波的深情湖面。

很沒有人格魅力的一個犯罪分子，優(yōu)越論、虛無感，這些本是比較有意思的犯罪動機(jī)，但基本上都是通過臺詞，而且是注解式的臺詞點出來的。情節(jié)結(jié)構(gòu)上也有意抓放懸念，Uncle Charlie是不是本案的兇手？Charlie會不會揭發(fā)Uncle Charlie？Uncle Charlie會不會在火車上被捕？這些都是很好的懸念，但電影并未提及這些?？吹阶詈笥蟹N落入俗套的感覺。但Hubert的人物塑造有些意思。

卡贊曾說，大制片人扎努克有個電影理論，就是任何社會問題或人類問題都可以通過愛情故事的機(jī)制加以解決。有了愛情故事，分歧被治愈，關(guān)系變和諧，于是萬事大吉。卡贊認(rèn)為這是胡扯。可是我們返回頭想想碼頭風(fēng)云，里面有沒有愛情故事？工人最終有沒有復(fù)工？可見，當(dāng)卡贊反對愛情機(jī)制理論時，其實他反對的是由制片人所主導(dǎo)的題材和角色，一旦這個選材和角塑的主動權(quán)操控在自己手里，隨自己所愿塑造自己喜歡的角色——白蘭度的主人公時，敘事手段未能免俗，愛情機(jī)制必不可少！……就像本片結(jié)尾，泰勒本不喜終成眷屬的好萊塢式大結(jié)局，但溝通之后改變想法愿意去拍，因為他喜歡露西和尤優(yōu)，要把吻戲作為禮物送給他們！說明幸福結(jié)局在內(nèi)的俗套之爭，其實不在美學(xué)范疇俗套本身，而在于導(dǎo)演是否認(rèn)同于他所描述的體系！一旦前景看優(yōu)，尤其之優(yōu)，再俗也不覺著俗！

‘三一殺手’老爺爺嘲死了在里面，看到一半我?guī)腿思抑v他以前演連環(huán)殺手的人家也笑了，結(jié)尾感覺很沒頭沒腦的，這群猿么再怎么搞也成不了氣候就算把動物園的猴子也算上好了，還是人多啊～～～

每個人都有自己的困境與偏見，誰也不是絕對的壞人。的確，教育是復(fù)雜的，師生沖突背后，也藏著一大堆問題?？墒?，無論詹老師有什么樣的苦衷，那樣對待得罪了自己的學(xué)生，不留情面地在同學(xué)面前羞辱他們，用極其卑劣的手段對付他們……這絕對是不可原諒的，哪怕他是一個兢兢業(yè)業(yè)的好老師，但這樣的人根本就不配當(dāng)老師。即便到最后，他也沒有認(rèn)識到自己的錯誤，反而把鍋甩給家長，甩給體制，甩給社會。沒錯，這些都是問題，卻絕對不足以成為他虐待學(xué)生的理由。總之，詹老師的行為與態(tài)度都很有問題，劇情卻安排彭老師嫁給了他……那么好的彭老師啊……