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拍攝手法和表演都很生硬做作，但還是要為謝晉的勇氣鼓掌?？上в诌^去30年，我們沒有絲毫進(jìn)步，反倒在大退步。。。

靖宇街老房子里面的故事是唯一的亮點！故事的底子其實是好的，沒拍好，兩個主演也太弱了。。

今年金棕櫚得主，奧斯特倫德借此步入雙金棕櫚俱樂部。從第一段時尚圈到第二段郵輪小社會再到第三段荒島求生，男女平等、政治諷刺、階級對立、種族歧視、人性本質(zhì)全都融入荒誕之中，經(jīng)常會把一些小尷尬放到臺面上從而讓人忍俊不禁，不過看完第二段晚飯確實省了。

靠著對于行業(yè)描寫的扎實功底，將質(zhì)量整體拉高一層。臺劇有一個母題就是如何更有愛的做自己，與日劇的責(zé)任感不同，它有一種對世界和自身的關(guān)懷。那句“現(xiàn)在委屈自己，老了就被自己的怨恨糾纏”，在這句出發(fā)點上織就了一張和平對話的成熟的人物關(guān)系網(wǎng)。這個劇里面的成年人或許不相同于一路，卻互相懂，是比《都挺好》那種狗血要高明的第二層的溝通。但它也有狗血的地方，到第6集的時候，賈靜雯是劇中權(quán)利=脾氣最大之人，除了女兒間歇性刺激之外，幾乎沒有人可以制限她，她的表演也硬梆梆，是不合理之處。李大芝那段“害阿嬤家被拍到”是很動人的表演，李曉明的遺書也是亮點，這一處挖掘到了很深的心境。劇集唯一去抨擊不平等的地方，是應(yīng)思聰“該吃藥的是這些爛人”，絲毫不是那些幼稚的問句對白。原本穩(wěn)固的人物關(guān)系產(chǎn)生自然的成長和變化，這就是好劇。

完全不能同意關(guān)于"white guilt"的批評，格雷幾乎掀翻了同類電影的敘事規(guī)則（細(xì)微得有些謹(jǐn)慎的主角情緒、完全無關(guān)緊要的演講，以及猶太人家庭中對“白人規(guī)則”的順從與不適），同時還保留了最普世的情感元素和最易理解的故事結(jié)構(gòu)，電影的結(jié)尾也許確實順應(yīng)了那句“如果你覺得……，那就加入它，改變它”，但格雷的重點絕對不是大多數(shù)踐行者們最終止步的“加入”，而是“改變”，不然這個故事本可以有一萬種方法拍成那種無聊但真能獲獎的頒獎季八股文——沒有靈魂但慷慨激昂。