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越是經(jīng)典的片總是想等到最后看，如今看完電影我也知道了為什么這樣的電影會屹立不倒，因?yàn)橥ㄟ^電影我們每個(gè)人可以更好的認(rèn)識自己，了解人生。最后突然覺得會計(jì)那個(gè)時(shí)候就很流行了，漸漸對自己的專業(yè)喜歡了。

影片貫穿著反核的主題，多數(shù)情節(jié)都呼應(yīng)福島事件和切爾諾貝利事故（地震導(dǎo)致冷卻水泄漏），諷刺韓國的官僚主義。然而，電影本身就是套路，英雄主義的氣氛又拔的太高（總統(tǒng)和男主），全部路人成為配合主角的存在，讓影片開始有了失真的感覺。情感線整段垮掉，男主一心想逃離家鄉(xiāng)，為了家庭歸宿在核電站。

編劇大概是神廟逃亡玩的過多魔怔了。

6.5 聚焦于東西方文化的交融和隔閡，有一些細(xì)微的特色捕捉（如清明節(jié)的多次提及），可惜根本的沖突薄弱，父權(quán)在亞裔身份上的陰魂不散只體現(xiàn)于臺詞，理想化的故事呈現(xiàn)使《尚氣》變成了又一部漫威式過家家，但拋開這些問題對依舊是愉快的，對于動作戲編排的強(qiáng)調(diào)和無數(shù)老面孔的亮相彰顯著對于香港電影的追憶和傳承，配樂和太極的結(jié)合居然帶來了幾分禪意，顯然比當(dāng)下各種生搬硬套的商業(yè)片要真誠太多。

淡化「人獸戀」，Brie Larson去金髮花瓶，異種共存的善意接觸。金剛的人化：兩腿直立，利用工具（片尾決戰(zhàn)拿螺旋槳當(dāng)手指虎使出昇龍拳XD）。挪用70s越戰(zhàn)背景，像跟《現(xiàn)代啟示錄》或《前進(jìn)高棉》同一世界，四處設(shè)定敵人的好戰(zhàn)人士，對尼克森政權(quán)的批判（雖如今看已疲乏得不免是「政治正確提款機(jī)」），只是把背景移到還沒被繪進(jìn)地圖的未知南洋小島。君主計(jì)畫的科學(xué)家形象。金曲連發(fā)營造時(shí)代感。怪獸宇宙：怪獸才是地球的王，人類只是寄生蟲；諸怪獸的力量平衡。視覺追求很賣力，算優(yōu)點(diǎn)吧，雖有時(shí)莫名；敘事緊湊，半小時(shí)就讓金剛現(xiàn)身，不像《哥吉拉》。ㄇㄖㄈㄎ近十多年在好萊塢大片的各式「瘋狂」形象，時(shí)正時(shí)邪，往往是領(lǐng)導(dǎo)者、藏鏡人（智慧或信念大於戰(zhàn)力），是一可探討命題，而這一切好像又可追溯到Pulp Fictition觀之。