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矛盾爭吵中誰都不會是贏家，任何人都是促成事態(tài)的重要因素。若是縱觀印度電影來看，不過又是一部稍作改動的模式片——歌舞、家庭、搞笑、溫情、矛盾、催淚……但是即使是模式片，也是屬于佳作。

這種結(jié)構(gòu)的片子就是不能在邏輯上有一點(diǎn)點(diǎn)可挑刺的地方，顯然這片有不少。青春片和恐怖片的類型元素也就不功不過。

逝去的日子總是發(fā)現(xiàn)太多需要去重新把握的事情，所以我們要把握現(xiàn)在。

恕我淺薄，在看到此片時(shí)我才知道愛斯基摩人是亞洲人的面孔。作為第一部長紀(jì)錄片，毋庸置疑，它是偉大的，包括它的導(dǎo)演弗拉哈迪，他開始將紀(jì)錄片對準(zhǔn)人本主義，關(guān)注人與自然的關(guān)系，提出了“真實(shí)是可以用虛構(gòu)獲取的”的紀(jì)錄片的拍攝理念，引發(fā)了關(guān)于真實(shí)和擺拍的巨大爭論。而這場爭論的最大犧牲者是納努克（本人并不叫這個(gè)名字）他們一家，（兩個(gè)老婆，其中有一個(gè)是弗拉哈迪在那邊的女人），他們熱情、單純、質(zhì)樸，為了幫助弗拉哈迪，要在惡劣的天氣中再次為他重演捕捉海豹等等一系列危險(xiǎn)的活動，致使他們沒有儲存夠過冬的食物而死去。現(xiàn)在的我們不論是當(dāng)作專業(yè)課是觀看，還是當(dāng)作獵奇去看待，總有一種文明社會對最原始生存方式的高高在上地審視，心里總不驚會有一種羞愧感，因?yàn)槲覀儾粫仐壸约旱睦娑コ扇恕?

拋開那些刻意的陰暗鏡頭與僵尸還魂般的喪尸妝仰拍的臉部特寫，靜止的眼神。其實(shí)這是香港電影這些年來難得的佳作，張家輝大器晚成近年來警匪片的壓軸都有他的身影，當(dāng)之無愧的影帝。吳彥祖這次終于能讓人忘記他英俊的臉龐，而記住他灰暗的臉色發(fā)直的眼神，大段的人格分裂心理獨(dú)白戲份演繹的恰到好處啊。