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我其實能接受理想主義的部分，但這其實是一部非常絕望的片子，跟《生活多美好》完全不一樣……結(jié)尾雖然反轉(zhuǎn)，但跟不反轉(zhuǎn)有任何區(qū)別嗎……參議員Smith這個形象確實偉大

聲聲不息? chillclub?

有時候也還是喜歡天騏那樣占有欲報復(fù)欲超強的霸道男人。

1.5倍刷完前15集還是覺得過于磨嘰。完全可以一個電影講完硬生生拍個20多集。

【A－】觀看過程中一直在思考布列松作品中“極簡主義”與“寫實影像”的關(guān)系所在，直到這個鏡頭的發(fā)生：獄警把主人公帶入旅館判決死刑，卻并未拍攝他們步入酒店的過程，攝影機只是對準(zhǔn)旅館招牌，告知觀眾地點，以玻璃門的反射變化替代角色動作，作為過渡鏡頭，同時音效/門/疊化三重承接關(guān)系也是天衣無縫。于是從這組鏡頭開始，反復(fù)品味全片的視聽邏輯，再回過頭思考布列松寫的序言“最大真實度還原”“毫無任何粉飾”，發(fā)覺這只是另一套精致的謊言。對空間與景別的限制讓觀眾保持對畫外世界的想象欲，對動作與姿態(tài)的忠實紀(jì)錄則是美學(xué)意志的構(gòu)建，而大量旁白的詮釋說明卻像是對前兩者的一種敘事背叛。于是在這種三方割裂下來到了影片結(jié)尾，路邊緩緩襲來的煙霧讓電影重回“表現(xiàn)主義”的樣貌。