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關(guān)于在家鄉(xiāng)的孤獨(dú)感，我覺(jué)得也許我有與莉拉的心靈相通處。 莉拉是我心中的女主，我最喜歡的是她一個(gè)人在去陪“我”的學(xué)術(shù)party上，獨(dú)自待在書(shū)房的時(shí)候，雖然在那里她成了異類，但離開(kāi)了社區(qū)，她變回成了那個(gè)孩子，自由自在，沒(méi)有枷鎖。莉拉的傷痛是沒(méi)人能體會(huì)的，他不愿再提起關(guān)于自己兒時(shí)的任何藍(lán)圖，因?yàn)樗钪缫褵o(wú)法逃脫命運(yùn)，他愛(ài)埃萊娜，也在同時(shí)愛(ài)著或許另一個(gè)世界變成那樣的自己。

事實(shí)無(wú)需贅述，只能談?wù)劶夹g(shù)。作為一部《失明筆記》式的電影，仿佛電波那樣舞動(dòng)的音頻是《死靈魂》里尚且存活著的靈魂。我們聆聽(tīng)受難者的聲音注視受害者的面孔，然而卻再也觸摸不到它們各自所講述的內(nèi)容。因?yàn)樯眢w性的記憶都是具有歷史性的，但王兵作品里總在堆砌大量單一的物理時(shí)間，恰恰忘了像《失明筆記》或干脆像他自己的《三姊妹》那樣提煉時(shí)間性。這也是為什么即便觀眾耐下心來(lái)全部看完八個(gè)小時(shí)的記憶文本之后，仍然會(huì)質(zhì)疑它的真實(shí)性。最重要的一點(diǎn)是，攝影機(jī)里的“歷史” 是可論辯的歷史。但作者卻利用電影空間代替（取消）掉了辯論空間，結(jié)果這場(chǎng)電視演講似的政治宣言反倒讓原本就撲朔迷離的“真相” 淪為真正沉默（失聲）了的檔案文獻(xiàn)。由此看來(lái)，這些“未亡人” 真正的歸屬地是豆瓣時(shí)間和豆瓣閱讀，而非豆瓣電影。

我也想換個(gè)這么美好的肉體啦??！

很多大陸的網(wǎng)友啊，真是喜歡雙標(biāo)，并把在一部電影里找認(rèn)同感排在第一位。而無(wú)視某些影片的劇情刻意、臺(tái)詞愚蠢、人物僵化、毫無(wú)鏡頭語(yǔ)言等等毛病。這些網(wǎng)友如果只是茶余飯后去電影院看個(gè)新上的也不知道是啥的電影，然后回家或者去酒店打個(gè)炮睡覺(jué)，愉快地度過(guò)一天，就犯不著上豆瓣兒了，沒(méi)意思真的

法比安被淹死了，因?yàn)樗粫?huì)游泳。 如果對(duì)那段歷史不了解，感觸還是不夠深啊。