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4星，多一星鼓勵。華語電影工業(yè)飛躍的節(jié)點，技術(shù)、劇本、精神內(nèi)核，各方面都是全球尺度下頂級同行們的優(yōu)秀學(xué)生水準?？少F之處就在于，作為先行者和新生代，能分辨什么是好的，應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的，并用十二分的力氣把它們執(zhí)行出來。比起科幻，我更看重和感動是它作為電影本身的意義，終于讓我對華語電影有了一絲“總是往好里去”的希望。執(zhí)拗、赤誠、勇敢、高貴——是的，甚至稱得上高貴，負載著沉重的文化烙印，但依然元氣淋漓，令人擊節(jié)的少年。像那顆燃燒自己驅(qū)動前行的淡藍色小球，向著茫茫宇宙，星辰大海，出發(fā)。

女性的困境與悲劇被空泛地指認為威權(quán)體制的運動式改革所引發(fā)的社會文化地震，這里矗立著一個碩大的菲勒斯，威壓著又慢慢地勾引，對此片中的女性幾乎是全然被動和沉默的，即使是悲壯的反抗也僅僅是在被許可的范圍內(nèi)自我迫害式的堅韌，如作為先進車間自愿下崗發(fā)言人的大姨（替罪羊的陰謀），或者懷孕后沉默以對的表姐。表姐受勾引的段落被浪漫化了，痞帥的年輕男孩?？崾降靥舳海谏拔鑿d迷亂的燈光中又幾似相敬如賓，“來不來”既是邀請又是征求同意，女孩踉踉蹌蹌跟在大步流星的男孩之后，猶疑又惶恐。似是為了拮據(jù)的經(jīng)濟狀況，表姐最終嫁予的并非在舞廳拖地的男孩，而是四仰八叉的土豪。由此將會來到最后的段落，女人們坐在大巴車上，寂寥而悲哀，將悲劇悄然指向不在場的男人，但這份控訴卻因失之泛泛而不可信，也難以較好地聯(lián)系威權(quán)體制與性別霸權(quán)。

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其實和林文清一樣，電影也是聽不清和說不出，但是卻把臺灣的一段歷史都清楚明了地看在了眼里，像架設(shè)在生活之外的一架攝影機，沒有涉入其中，而是完整地記錄著生活，雕刻出了當(dāng)代臺灣的一張浮世繪。電影的鏡頭冷靜克制，像一首抑揚有序的二胡曲子，令人積郁在胸，不禁悲從中來。

前面這部分是后宮校園熱血題材，AFTER STORY才是本體。