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十多年前有這樣的技術(shù)真的很不錯了

全程淺焦鏡頭模擬盲人的世界，這招雖然早就不新鮮了，但盲人出門之后，導(dǎo)演有效地利用“看不見”制造戲劇張力和沖突，將懸念和危險拉滿，很出色地利用了里模擬盲人的鏡頭拍法，畫外空間敘事玩的很高級，牢牢地抓住觀眾的注意力和同情心。

4.0 要鄉(xiāng)土沒鄉(xiāng)土，要文學(xué)沒文學(xué)，像是碰上三位大神嘮嗑幾段再撒上新農(nóng)村百景圖亂燉出來的大盆菜。很難想明白賈科長的拍攝動機是什么，但可見的是他已將創(chuàng)作風格打包封箱，丟在商品販賣機里等待出售，因而帶來的人文性損失是慘重的。攝影機對面孔的注視漫長而不經(jīng)意，銀幕前的目光被轉(zhuǎn)化為局外人的審判；農(nóng)民詩朗誦更是用意不明，胡亂插入容易被解讀出諷刺意味。倘若非得說出點深意來，定然出于個人命運和宏觀歷史的對抗與重建，但絕大多數(shù)流出于被記錄者的言談之中，記錄者的缺席導(dǎo)致依舊沒有建成與觀眾溝通的橋梁。二十年前的他要能夢見今天自己成這鬼樣，估計得被憋屈個半死。

配樂給出了改革開放難以言說的苦難。跟芙蓉鎮(zhèn)看完的感覺一樣，最煩人的總是那些沒有任何性魅力且身處高位不斷干壞事的女人。