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Bill這個(gè)角色寫得不錯(cuò)，可以排上我最討厭的美劇角色前三。

湯川……你真是太壞了……最后的悲劇都是你一個(gè)人造成的?。。?！

金韜導(dǎo)演《長征》《井岡山》《紅色搖籃》三部曲的首部，制作最大，對遵義會議前的描寫篇幅略多于其后，但24集的長度難于避免失之于粗。要更詳細(xì)一些了解長征前后歷程，需要結(jié)合《領(lǐng)袖》《偉大的轉(zhuǎn)折》《長征大會師》《雄關(guān)漫道》等劇來看，還有些電影值得一看，但是看的較少所以就不細(xì)說了。國強(qiáng)老師這部作品的扮相和表演我認(rèn)為是其個(gè)人最佳（當(dāng)然還有很多沒看全），其次是電影版《長征》以及《延安頌》。

最驚喜的大概是結(jié)尾 JL 的登場……除此之外的劇情都比較普通的。

電影的敘事由這幾層構(gòu)成，由改編書籍引入的人物閃回，正在改編過程的呈現(xiàn)（包括對自我內(nèi)心的剖析，即弟弟這一人物是否存在，所延伸出的不同討論），還有原著作家與編劇相遇之后時(shí)間線對齊之后的故事，但考夫曼卻使用了幾點(diǎn)，賦予了電影別樣的闡述空間。首先在弟弟這一人物設(shè)置上，關(guān)于他是真人，還是人格分裂都有著不同的指涉方向，前者是對編劇真實(shí)生活中兩種人的具體呈現(xiàn)，后者則是對內(nèi)心狀態(tài)的外化展示，但最高明的是，考夫曼并未指明具體是那種情況，而是模糊事實(shí)，任由觀眾猜想，從而創(chuàng)作了兩者得以并存的狀況，并開拓出男主內(nèi)心的這層敘事空間，又不折損真實(shí)的生活細(xì)節(jié)。另一點(diǎn)是電影在對照好萊塢的編劇套路，從麥基這個(gè)人物的引入，將單純的劇本創(chuàng)作困境轉(zhuǎn)變?yōu)楹萌R塢劇本模式與真實(shí)創(chuàng)作者訴求之間的矛盾，使其成為編劇層面的“八部半”。