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生活氣息很濃，取景地很漂亮。

如果利智的角色沒有反轉(zhuǎn)，讓一個(gè)日本角色來說天安門一號法西斯才更有意思

營銷什么時(shí)候都是過頭的，評論里一些自稱愛看恐怖片的人，說著看似合理的話，吹出一部史上最恐怖出來，真是不怕人笑話。 拍攝手法，敘事手法，民俗主題都是老生常談，高潮其實(shí)在中間部分，女主的男友死了，村里的人全員中邪，那段還算恐怖，值得稱道的是結(jié)尾，向觀眾解開那個(gè)鬼母的真容。 此片如靈媒那樣，將偽記錄完全用于講故事需要，破壞了本應(yīng)有的真實(shí)性，效果是容易制造恐怖效果，拍起來省事，個(gè)人還是不太喜歡這種拍法；敘事則是習(xí)以為常的兩個(gè)時(shí)空線推進(jìn)，又不是像女鬼橋那樣要埋包袱，這么搞完全沒意義，民俗元素灣灣已經(jīng)算得心應(yīng)手，反向手印，佛教密語，邪神崇拜，寫滿身上的符文想起了《邪》，傳播咒語化解詛咒，跟午夜兇鈴也差不多。至于本該是最核心的母愛這條線，雖然反復(fù)強(qiáng)調(diào)，但表現(xiàn)力實(shí)在有限，溫情牌白打，全靠恐怖往上抬。

黃導(dǎo)的最佳作品之一（另兩部是《黑炮事件》和《背靠背，臉對臉》）。早在八十年代，中國電影就已經(jīng)可以制作出這樣有思想性的科幻電影。在我看來，本片中的機(jī)器人叛變遠(yuǎn)比《我，機(jī)器人》等電影精彩。劉子楓的雙面形象演繹的堪稱經(jīng)典。

長大了再看 真是讀懂一些隱喻 也不知道到底有沒有這意思了。但真的是好高級的動(dòng)畫以及整個(gè)美學(xué)風(fēng)格 海底世界。