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104m版 前陣也重看了玻璃之城，重溫移民三部曲，張婉婷真愛用巨大的政治符號，從大屏幕上彭定康和江澤民的畫面，到這部片子里隨處可見的標語(部分是過時的)，所以我從來不相信她的愛情片在專心講愛情，更多是影射時代裹挾下人的抉擇，以及背后更深的對政權(quán)的不信任感和未來大命運的彷徨。最后那個山頂腐朽的龍舟真是比得一手好喻……對大陸的描寫感覺又寫實又片面。這也是一部當下不可能大屏幕見的片了。

（287分鐘導演剪輯版） 主體是一部披著科幻外衣的公路片，但在講述一段爛俗三角戀的同時，卻又妄圖做有關(guān)記憶、夢境方面的科學與哲學上的探討，可惜最終卻沒有提出任何有意義的觀點。 在后一部分，它始終只停留在表面上的視覺效果呈現(xiàn)（其實就是負片）和當事人的精神狀態(tài)展現(xiàn)上。既沒有以某個夢境或某段記憶為切入點去展開故事，也未拋出觀點，僅僅提供了觀感和氛圍，因而缺乏深度。 它只是通過角色的言行告訴你，那是人類不該去跨越的禁忌領(lǐng)域，因為人類會沉溺其中從而迷失。 可是，片中的機器本質(zhì)就是大腦中視覺和記憶信息的提取與映射裝置，充其量就一黑科技攝影機和播放器，所以影片這部分內(nèi)容實在牽強得令人尷尬。 總之，這是一部偽科幻片，結(jié)構(gòu)失衡，定位模糊，主題游離不定，實在有些不倫不類。只有音樂和攝影兩方面是成功的，尤其音樂。

ViVian很漂亮，但是真的老了……

一年前笠智眾還是原節(jié)子的爸爸，這一年就成了哥哥了，雖然這哥哥當?shù)帽劝职诌€爸爸。同樣是嫁女題材，但這一次的父母沒有那么憂傷，反反復復地強調(diào)“幸福”，對兒女干涉也更少了，倒像是現(xiàn)代父母。里面很多內(nèi)容都很現(xiàn)代，比如結(jié)婚與否，比如對剩女的看法，比如與閨蜜的感情變化。也有很多之后還有使用的片段，比如老夫婦坐在路邊讓人想起后面地《東京物語》，比如小勇小實的離家出走，跟《早安》的兄弟倆連名字都一樣。

人類。啊，美麗的自然，飽受饑荒摧殘的人類。天吶，百般滋味。