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2+。的確是李行拍攝上最成熟的（我看過的），但…比較高級的說教，還是說教。

一場年輕人的故事，一個年輕人的電影。年輕人的肉體永遠(yuǎn)那么鮮活，連同年輕人的困惑，年輕人的掙扎，年輕人的放任，年輕人的歡喜愛恨的擦邊。所以原諒了電影中如同年輕人的缺點(diǎn)一樣的缺陷，肯定它平凡但新穎的敘述。個中旁白的感悟，也先有年輕人在惺惺相惜吧。Who wants trouble. Yet this is life.

277/365days。其實整個機(jī)制是不太通順的，且不說移植條件的矛盾和模糊，原肉體的去向問題，就連外星生物的目的也完全沒想明白。嚴(yán)格來說并非替換而是移植，外星生物先生長成宿主的樣子，再把記憶移植到自己體內(nèi)，但是內(nèi)在的行為邏輯還是外星生物自己的，這也是為什么僅僅只是缺失了愛卻成了對立陣營?？墒菫樯哆€要上班呢，是為了解放全人類嗎，我不信。

演的挺好的 選角符合人物形象 只是我十分看不慣湖南衛(wèi)視剪輯的尿性

#重看#看得出劇本在建構(gòu)戲劇沖突時的用力和起承轉(zhuǎn)合的過度點(diǎn)，但其工整之美的確也是動人的，而且遠(yuǎn)超一部家庭劇提供的表層意義——東西方文化隔閡，代際沖突，時代創(chuàng)痛遺留的陰影仍在個人和國別間長久盤桓，雖兒子以“一切都過去了”為安撫，實則往事依舊是藏在枕下不敢回首的照片，那些傷痕從四十年前滑過的裂痕，直到橫跨太平洋后，終于共患難易同富貴難，屢次提及“家難回”也隱有雙關(guān)意；因而更深一層是關(guān)乎人性的，即使是血肉骨親也會在絲點(diǎn)的計較中學(xué)會承受心靈折磨，父子警局相對好痛心。 兩代人分處兩扇窗戶或門框區(qū)域，是無法溝通的標(biāo)識；醉酒后公媳收拾廚房，是為修補(bǔ)關(guān)系的努力；「推手」是一個人和世界相處的方式，也是處理人際關(guān)系的支點(diǎn)，或許練到高境界也仍是輸家。