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怎么選都會后悔 所以普通人得不斷地給自己洗腦

製作精良，各方面都很用心的美劇，找不到明顯的缺陷，真要說，大概是反派毫無懸念，平時又一副俊俏無邪，不夠像反派，尤其作為美國歷史上重大「懸案」的兇手，顯得不夠縝密。除了總統(tǒng)事件，最重要的是交女友的劇情，刻劃鋪陳都很有力，只是在各種轉(zhuǎn)折中，會讓觀眾翻白眼，因男主其實跟Bill一樣，沒有聚焦於自己該做的事情，然而到了最後一集，所謂該做的事情是無為時，更空餘感慨與憾恨。這齣劇的時空理論遵循歷史無法被改變的說法，但較特別之處是，不像其他同樣理論的影劇，認為從未來回到過去的人會製造已發(fā)生的歷史；而是歷史會改變，但不會改變成主角想要的，且歷史時空會以莫名的力量阻止大改變。也許我們都希望自己的時空會讓自己幸?？鞓?，所以無法放手，讓別人得到他們的幸福，而強求不屬於自己的快樂。人生的縮影無非是看開，並知足已擁有的。

對他的喜劇片無感啊。。==好無聊。。

車里留了胡子的兩人，一不小心就看成了馬特達蒙和丹尼爾雷德克里夫在含情對視。

感慨萬千，卡梅隆也有拍劇本電影的一天。套用前作的公式展開的不是對新世界的探索和對技術(shù)的回應(yīng)，而是辯證的人物寫作，于是潘多拉世界完全變成這種辯證關(guān)系的參照物，被徹底對象化了，人物與大地（海）的聯(lián)結(jié)和信任也不見了。強目的性的寫作扭曲了一切，最直接的體現(xiàn)就是我們不再相信人物做出的行動，不再相信世界是在自行運轉(zhuǎn)的，也不再能夠“單純”地欣賞不再美麗的剪輯和大全景運動鏡頭，因為世界和電影的全部重量都坍縮在兩組血緣關(guān)系的循環(huán)論證上了（為什么《一一》是循環(huán)自足的而《牯嶺街》是世界的）。13年過去卡梅隆的創(chuàng)作觀的確發(fā)生了天差地別的變化，但我很難說這究竟是倒退還是進步，因為這部的道德立場實際上戳破了前作的美好幻夢——我們開始意識到一個單純“世界”的建立是有代價的。