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第一部到第三部，藝術(shù)與商業(yè)的完美結(jié)合到完全的視效商業(yè)片的墮落。最后一部的臺詞已經(jīng)基本沒有邏輯和深度可言，豆瓣上裝逼的果然是多，居然給這么高的分?jǐn)?shù)，又要噴我看不懂了，對，Imdb上44萬人也都沒看懂。

安哲對于人類能否最終找到家園這個可大可小的命題顯然抱有一種孩子般的天真和樂觀?？上?，這種樂觀在《霧中風(fēng)景》里僅是一件頗具「儀式感」的擺設(shè)。正如影片最后一幕——那棵孤零零的樹——告訴你「父親」只是象征性地存在：上帝在彼岸，而人類在此岸根本找不到幸福。所謂幸福是幫你逃離當(dāng)下的一張車票抑或是助你入境天國的一本護照。安哲借這部超現(xiàn)實主義風(fēng)味作品向我們交代了他的宗教觀：對于在《塞瑟島之旅》中找不到「存在感」的人最終需要一份儀式感。這也是為什么他的長鏡頭總是給人一種造作的設(shè)計感，而段落與段落之間又總是沒有必然邏輯關(guān)系的原因。事實上，在遇到《幸福的拉扎羅》或者《我的天才女友》之后，你已無需「在別處」聆聽福音。觀眾——尤其中國觀眾對于這位希臘《養(yǎng)蜂人》的「褒獎」是含貶義的。安哲是這個時代最被高估的導(dǎo)演之一。

好多隱喻和象征 水流冰塊 最后母親舉起旗子有點觸動

真計較的話，這劇真的好狗血。但看得還是蠻歡樂的，張泯真是我見過的最倒霉蛋小可憐霸總，全天下都打著“為你好”逼他過不想要的人生，身份不是自己的，名字不是自己的，生恩不能辜負(fù)，養(yǎng)恩不能背叛，前后左右都在挾持他，無法脫身，但本身又是個可愛的人，這種矛盾體，張哥演得非常自然。女主的一家子好搞笑。是一段治愈與被治愈的故事，雖然磕磕絆絆很艱難，挺多時候還是挺溫暖的，尤其表揚小秘書哈哈哈哈好搞笑可愛的，小張總得虧還有個肖秘書在身邊，不然這日子多無趣啊。