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看完最想知道司機(jī)是誰。車輛、街道、文娛內(nèi)容都仿佛不在九十年代，街邊商店、購買的人和買到的東西、打牌的老人、吃紅腸列巴的女士增加了對解體后生活的想象。風(fēng)景很北方，冬天的占比遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于夏天，人的面貌也很北方，冷峻更多熱情更少。有一些很蘇聯(lián)的場景。人群排隊(duì)如同列隊(duì)，但方向不明很沒著落。比起這部更喜歡家鄉(xiāng)的消息。三星半

在體驗(yàn)了塔可夫斯基科幻的、回憶的、虛構(gòu)的敘事之后，最后回到純粹宗教的、直接的敘事表達(dá)之后，這部電影與《鏡子》形成了一定的呼應(yīng)關(guān)系，以歷史人物的年表式傳記體使之用時具有了高度的作者性。塔可夫斯基早年對安德烈?盧布廖夫的改寫體現(xiàn)出的也許是他日后從事電影行業(yè)堅(jiān)定的信心，就像最后盧布廖夫看到鑄鐘的場景之后決定重拾畫筆，開口說話，一如塔可夫斯基在《雕刻時光》前言里提到的那樣，在收到讀者來信的支持后毅然決然地投身電影行業(yè)一樣，這部電影以其混亂、嘈雜的歷史與環(huán)境襯托了這樣一個堅(jiān)定的信徒在一個迷茫的時代里沉默地堅(jiān)守信仰，澄明內(nèi)心的過程，比他的任何其他作品都更有力量。

繼承是對血緣紐帶的繼承，對女性命運(yùn)的繼承，對道德尺度的繼承，也是對家族守護(hù)的繼承。蘿倫繼承的是門羅家庭不堪的真相，以及突然而出的親生父親

《胡桃夾子》和《冰雪女王》算童年兩大陰影，雖說陰影，又很著迷。這可是我讀到的第一個俄式蒸汽朋克暗黑玩具總動員的cult故事，但電影恰恰把所有最黑暗也最經(jīng)典的要素都刪了：踩死老鼠變成丑八怪的孩子，病弱的女孩，七個頭的鼠皇后，下巴流血的咬核桃小人，玩具vs老鼠，宿命論與詛咒（霍夫曼很喜歡這類主題，參考《睡魔》）……片子堆砌不少俄式元素，但只有套娃小丑有點(diǎn)意思。致敬柴可夫斯基的芭蕾真的很尬。劇情爆點(diǎn)不足，反轉(zhuǎn)老套，角色妝容浮夸，特效可憐（錫兵還行，這里可能致敬了另一個童話《小錫兵》），展開總有點(diǎn)模仿納尼亞（而《胡桃夾子》最不需要的就是這種模仿）。可能也就女主角的氣質(zhì)能挽回分?jǐn)?shù)了……

為正義華麗麗地展現(xiàn)精神病人的世界！