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遛粉遛了多少人，，關(guān)鍵是拍的還不行

女主經(jīng)歷了什么，這才幾年就老了那么多

道德困境的轉(zhuǎn)移可能是《電話》隱藏得最深的一條線。影片開場的兩場戲，觀眾從女主視角出發(fā)，看到女主出軌，想和向丈夫攤牌，卻抱有愧疚不知如何開口。這兩場戲看似無足輕重卻是奠定了影片的基調(diào)（或帶出希區(qū)柯克電影一直探討展現(xiàn)的命題）：怎樣“合法”不倫帶來的困境。但這之后視角而轉(zhuǎn)向男主，讓觀眾看到男主怎樣實(shí)施他的不道德計(jì)劃，目睹一場謀殺案從策劃到實(shí)操、再到被偵破的全過程，然后電影結(jié)束。這期間，女主的視角與困境再也未被呈現(xiàn)過，但隨著丈夫的被捕，被懸置的困境瞬間不復(fù)存在。二兩撥千斤地移花接木，就是女主或者說希區(qū)柯克的的解決方法。某種意義上，《電話》是《辣手摧花》的一次精致變奏，明刀明槍的布魯諾退下被隱藏，幫助瑪歌和馬克卸下包袱的是希區(qū)柯克本人。

好看。多蘭的電影總是有新奇的地方讓人期待，哪怕是拍了多次的舊主題。

無論年少年老，總有一種蠢蠢欲動的感覺——rushmore，而韋斯·安德森總是用冷靜到彬彬有禮（有時(shí)甚至可笑）的方式來結(jié)構(gòu)安置這種沖動，各種小細(xì)節(jié)、小銘牌、豐富的色彩，從九月到一月的分幕，都是一種儀式般的精確控制，這與rushmore之間的張力，承載了故事（一少一老愛上中年女子導(dǎo)致的緊張與和解）。