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無論是攝影機(jī)「擬真」出來的「現(xiàn)實(shí)」影像，還是藝術(shù)家「建構(gòu)」出來的「魔幻」景觀，這篇以《李文漫游東湖》為先行主題的社會(huì)調(diào)查不僅無益于社會(huì)問題的跟進(jìn)，且亦有可能把流失中的「社會(huì)共識(shí)」給填埋或污染。問題在于，站在單一立場上的作者只看到了自己想要看到的素材。一條「龍脈」借由「私人史觀」拼接和展現(xiàn)出來，而它自身的裂痕與漏洞，非但不能把高聳的神像推到，不能把宏大敘事?lián)羲椋荒軐⒘闵⒌脑捳Z匯攏成河流般的體系，所謂新的「概念」反倒帶來了新的陳詞濫調(diào)。盡管片中充斥著各方利益，但惟獨(dú)缺少了作者旨在諷刺和批判的「官方」對(duì)于《城市夢(mèng)》的解釋。顯然，作者很關(guān)注中國的民生和政治，身為觀察者和記錄者，倘若藝術(shù)家能夠真正站在「中觀」而非坐在「幸災(zāi)樂禍」的位置上，那么或許會(huì)意識(shí)到「發(fā)展帶來的問題要靠發(fā)展去解決」并非一句空話。

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【一部灰色調(diào)的電影，反映政府的無能，社會(huì)邊緣人的疾苦和溫暖的父愛?！?

真是美得不要不要的。題材有趣，最后達(dá)到的是一種日常的、人與人的理解

卡拉克斯永遠(yuǎn)是對(duì)的。 不管是彩色還是黑白。 不管是有聲音還是沒聲音。 力量永遠(yuǎn)被最好地凸顯。 閃屏和跳切將時(shí)間切割成碎片，向我們展現(xiàn)著故事的不同可能。 然而無論是向左走還是向右走，無論在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)說出的是什么樣的話，無論進(jìn)入房間的剎那是早是晚。 他們都會(huì)抱在一起。刀都會(huì)扎進(jìn)身體。 卡拉克斯永遠(yuǎn)是對(duì)的。