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顯然在柏林被夸過了，我也理解這確實是個好哭的影片，但問題在于幾乎沒有一個場景是非常具有力量感的、沖擊力的、驚艷式的。這或許可以歸為創(chuàng)作理念上的一種處理：它的確是想要描摹一個時代，試圖在靜默中慢慢長出力量感，但最終這部分力量感還是被冗長的靜默埋住了。沒有所有冗長的積累、鋪墊、時間線的不斷跳躍都是為了最后時刻的爆發(fā)，而爆發(fā)和揭開真相的場景又太過于依賴演員的演技，從而失去了根本的劇作上的、以及電影語言上的驅(qū)動力。剖白那個場景很明顯為了規(guī)避杜江的演技把鏡頭都給了詠梅和王景春，但這個關(guān)鍵場景的表演和鏡頭構(gòu)建也非常非常常規(guī)或說平實，到并不是說平實是種問題，日常生活也有它的殘酷感。我并不認為這是處理方式的問題，這絕對是理解和能力問題。

驚艷程度與陰暗程度成正比

最高明的是，先把自己鄙視一把。

現(xiàn)在唯一能做的就是不去看，讓所有這種用大數(shù)據(jù)拍出的爛片全爛在鍋里看以后誰還敢投資。

為了考據(jù)某女配角把片子翻出來重看了。原聲很好，很好。。。。然后我又睡著了。。。。此類題材近年我沒看到很愛的。