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超現(xiàn)實、表現(xiàn)主義，精神分析學(xué)

1.盡管不若[神圣車行]那般先鋒、繁復(fù)與深刻，亦不似[壞血][新橋戀人]一樣瘋狂不羈活力四射，但本片確乎是卡拉克斯的又一佳作，充滿新鮮而反諷的元素。2.一方面，卡拉克斯力圖打破音樂劇、脫口秀與電影的邊界（一如首尾的導(dǎo)演/演員露面邀請觀眾屏住呼吸地全情投入，還有既像僵固傀儡又能間或形成互動的戲中戲臺下觀眾，以及幽深森林與劇場舞臺的貫連一體），另一方面，導(dǎo)演又明顯承續(xù)上了好萊塢黃金時代晚期的整合式歌舞片傳統(tǒng)（“生活即音樂”），并在多角度彌合了古典與現(xiàn)代、美國（敘事程式）與法國（新浪潮與印象主義技法）間的裂隙。3.對虛構(gòu)表演與現(xiàn)實生活、創(chuàng)作者與觀者關(guān)系的呈現(xiàn)，也契合于社交網(wǎng)絡(luò)時代，周遭皆是真?zhèn)坞y分的圖像/擬像，表演與生活互滲共融。4.造愛纏綿時吟唱也不能停，產(chǎn)房里亦要歡歌。5.致敬自己、林奇與費里尼。（8.8/10）

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這樣的香港愛情片，一抓一大堆。