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有首歌叫黃偉明往錢飛希望大家去B站搜索搜索loN∈Y小天唱的新歌你就會明白了這個傻逼賣弄情懷(這個傻逼指的是黃偉明)簡直他娘的毀童年總感覺就是一堆人圍著開心超人轉(zhuǎn)開心超失落的時候放個劇情鼓勵開心超人又失落的時候，又放個劇情來鼓勵黃偉明我**********最逆天的是什么你敢想象假如熊出沒的李老板露出來全身容貌，結(jié)果他媽的是個小孩兒的時候那種沖擊感這整部片子看下來就只是導演一個人在瘋狂的不斷的加入自己感興趣喜歡的內(nèi)容說實話，我都看了這么多年開心超人了想著這都出大電影了，必須看一下，買個票進去看奶奶的還有一個非常逆天的臺詞花心超人一句沒有超能力算什么超人我是真的服了我真的不敢相信，媽的大電影一那個一個人打灰新兵打半天的花心超人會說這句話要不是這玩意兒限字數(shù)，我的肚子里還有很多話要問候黃偉明

3.5 密閉、紅色的女人、小偷、繼續(xù)吧 這幾個還行，是結(jié)子姐姐旁白吧，氛圍制造得不錯

B / 喑啞者在嘈雜的聲音洪流中對某種確定音源的尋覓；與此同時，在黑框眼鏡以及熒屏影像的包圍中也很難捕捉到人物的視覺，攝影機往往只能在其近旁建立一種輔助性的目光。由此生發(fā)出的視聽系統(tǒng)卻時而顯得過于聽覺中心化，中后半程的聲音甚至有滑向被孤立為某種時代標記的危險，以至于敘事的驅(qū)動力走向單一，也讓僵硬的劇作結(jié)構(gòu)裸露了出來。所幸依然有非常敏銳的對人-物關系變化的感知，能在某些情境下同時采掘出視聽元素的多重虛假性(MV-K歌-喪葬-喪葬品商業(yè)），從而擾亂那種過于簡明的感懷并揭開虛實的邊界模糊所在。但這些局部依然缺少某種可以促發(fā)人物情動并進一步開掘其內(nèi)在感知的布局，因此仍然顯露一種懸浮且先定的“現(xiàn)實主義”圖繪感。這也很有可能也是我無法欣賞日后的《山河故人》與《江湖兒女》的原因所在。

一開始因為simon醫(yī)生帥看下去了，結(jié)果女主的故事，還有mary的美貌一個個都讓我如此癡迷

比第一季還要好看啊啊啊