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真實的部分讓人討厭再看到生活瑣碎，理想的部分讓人沒有幻想的欲望。

中國文人「學而優(yōu)則仕」之情懷 啊梅婷好美

一直如此，便對么? 你折斷了他的翅膀，再來嘲笑他不會飛 或許我們更應該多思考我們相同的地方，而不是我們的區(qū)別。站在人性的角度，露絲正是因為讓大家都站在為兒女鋪平道路的立場上，正式喚起了大家心中的愛與親情，正是讓大家心中都拿起了自由的旗幟，（而不是糾纏于種族，階級歷史問題是否等同于性別問題，讓法官潛意識站在對立面），才取得了勝利 這是一場多么難以置信的勝利啊 放在今天當然不可思議，但是假如所有人都理所當然的認同男主外，女主內(nèi)，認為這沒有什么歧視，甚至是保護女性，那你怎么能夠挑戰(zhàn)這一切呢？（若是我甚至可能過猶不及，讓女性同胞站在我的對立面） 另一方面我也難以想象露絲生活的年代，是我的外婆生活的年代。而我深知同樣在上世紀四五十年代，兩種女性的人生有多大的差別

今年的最佳韓影大概出現(xiàn)了。一部韓國女性電影的尋根之旅，既是一部關于電影的元電影，又是一部2.0腳本的女性電影。影片從展現(xiàn)更年期女導演遇到事業(yè)瓶頸與走下坡路的家庭生活開始，最終在電影里找到關于女性的第二次生命，是全片最有意義的部分，反倒是女主與第一位韓國女導演的隔空相照，以及尋找電影膠片的整個過程落了俗套，特別是已經(jīng)連“電影”二字都忘記的女剪輯師突然又神奇的開始接膠片，也令找到膠片后的段落回到了傳統(tǒng)韓影不合邏輯的煽情順拐。不過影片還是提供了相當多的符號解讀空間，在停車場角落沉默自殺的女性、電影院的兩種狀態(tài)：女導演的影片無人問津而一個即將拆遷的電影院成為男人們的臨時錄像廳，子宮摘除的動作最為重要，意味著工作就是女性的第二次生育，也讓尋找膠片的動作與孕育生命的女性行為達成呼應，點睛之筆。

看我發(fā)現(xiàn)了什么？希望不是逗我玩