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發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的點(diǎn)，在小津的電影里“父親”不同于其他或麻木不仁、或逃避責(zé)任的“男人”形象，總是寬厚的、堅(jiān)強(qiáng)的、“無罪”的，這似乎能解釋一直以來小津電影讓我感受到不適的保守主義創(chuàng)作意識(shí)。即便如此電影拍得實(shí)在是漂亮，鏡頭從來沒有運(yùn)動(dòng)過，但多變且流暢的視角切換讓空間帶著情緒變得豐富有層次，固定鏡頭的游戲。

家庭家族有時(shí)是避風(fēng)港有時(shí)又是風(fēng)暴本身。陽光下人馬疲倦，教我如何騎馬上路。盡管已做好了思想準(zhǔn)備，結(jié)局卻是不錯(cuò)。期待大電影可以收藏

娜塔莉，迪蘭，愛麗絲繼續(xù)在查理帶領(lǐng)下懲奸除惡。情報(bào)官卡特被三女從蒙古武裝手中救出，但司法部長(zhǎng)威廉在機(jī)場(chǎng)遇害身亡。兩人掌握的證人保護(hù)計(jì)劃解碼戒指被奪，一名證人已經(jīng)遇害。三女受FBI委托調(diào)查，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)線索在沙灘搭訕殺手埃默，隨后在煤渣摩托競(jìng)技場(chǎng)阻止其暗殺里奧，誰知竹竿男閃現(xiàn)殺死埃默。從竹竿男項(xiàng)鏈追查到修道院，從其所送跑車追查到圣佩卓港，竊取權(quán)限卡混入倉(cāng)庫(kù)獲得戒指。八年前被迪蘭指證送進(jìn)監(jiān)獄的前男友歐格正率黑幫守株待兔，三女殺出重圍。當(dāng)卡特前來接收戒指時(shí)露出破綻，眾人明白他才是幕后黑手。跟蹤威廉，卻目睹前天使麥迪遜射殺凱特奪走戒指。三女假死脫身，破解接頭暗號(hào)，將買家誤導(dǎo)至羅斯福酒店頂樓落入法網(wǎng)，而她們?cè)诼迳即墤蛟喉敇欠鼡酐湹线d，麥迪遜見迪倫殺死歐格倉(cāng)皇逃竄。慘烈車禍后，三女合力將其擊敗，玩火自焚。

舞臺(tái)感非常強(qiáng)，長(zhǎng)鏡頭像一根線一樣串起一幕幕的情節(jié)，不斷變化的地形就好像布景，空間和時(shí)間都被壓縮進(jìn)2個(gè)小時(shí)的影像中，營(yíng)造出微妙的不真實(shí)感就好像夢(mèng)境。畢贛電影沒做好的事情，這一部非常漂亮地完成了。相比于四平八穩(wěn)的好電影，我更愿意給這種特點(diǎn)突出的電影加分。

《死囚越獄》 節(jié)奏拖沓，完全獨(dú)白堆砌起來的情節(jié)。待帶著理解重看。 筆記： 干脆、緊湊的越獄，沒有一絲累贅。你沒必要看到的場(chǎng)景，導(dǎo)演一眼都不會(huì)讓你看到。 很文學(xué)化的敘事方法，人在核心位置，連監(jiān)獄仿佛都是為其而設(shè)。精簡(jiǎn)直白的鏡頭語言和從不離題的內(nèi)心獨(dú)白，布列松以這種目的性極強(qiáng)的清晰和專注來剔除一切雜質(zhì)，在核心的人物之外包裹一層緊密的事件，事件之外的場(chǎng)景搭設(shè)也全都不存在浪費(fèi)，恐怕是我看過最“功利性”的電影了。 施拉德說布列松的電影是“一個(gè)靈魂從限制到自由的漸進(jìn)”，布列松在電影中始終強(qiáng)調(diào)對(duì)觀眾視野的控制，“強(qiáng)迫”觀眾和主人翁站在同一立場(chǎng)上，但絕非重合。電影本身是一次讓世界逐漸明朗的過程，對(duì)于戲中人而言是爭(zhēng)取自由，對(duì)于觀眾而言則是體會(huì)解放自我的震撼。