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短小精悍的前半部分做到了，精悍就給個40% 吧，不過也比BM5強一點了

美術(shù)、攝影、音樂極好，映襯出劇作的力不從心，失卻動蕩時代下的人物靈魂。革命口號言之鑿鑿反而失卻腳踏實地的感動，張曼玉拿獎是沾光，嘆《自梳》劉嘉玲絕。沒看到革命熱情和肝膽相照，婆婆媽媽的婚戀故事占去半部篇幅，糾纏在家人反對和第一夫人的頭銜，不知道是我看高了新女性，還是創(chuàng)作者看低了她們。三寸金蓮追不上天足少女的剪接很妙。姜文很棒，女兒面對氣喘阻婚和臨終下床的父親無動于衷是導演的問題。二十年前看的時候覺得鄔君梅不夠美，這次有幾個鏡頭還是頗動人。想為吳興國鼓掌。西安事變是妙筆，如戴錦華所言，展現(xiàn)了女性和主流邏輯不一樣的資源和力量。宋慶齡斥責蔣介石，殺掉異見分子不是統(tǒng)一，讓我想到《英雄》恰恰是反面。當她們退出政治表演舞臺，宋靄齡去了“不談?wù)?，只談?jīng)濟”之地，唏噓

好神經(jīng)的劇好神經(jīng)的結(jié)尾哈哈哈哈哈

五個多小時的片長足夠讓人坐立不安，但細說起婚姻這些一地雞毛似乎又只是水過鴨背。四個女人，年齡職業(yè)性格容貌都大相庭徑，可在圍城面前各自又有讓人難堪的相似?！高M出都是地獄」像是一句戲言，但事實擺在眼前的是，如今不管踏進踏出婚姻的大門成本都讓人望而卻步。重心難尋，溝通成了奢侈品，愛情的燃點太高，城里城外的更多的選擇了維持現(xiàn)狀的觀望。不是安于，而是無可奈何。 現(xiàn)在很多日本影視作品都在有意無意的輸出一種感覺：日本的人際關(guān)系是一種彬彬有禮的冷漠，帶著卑謙與躺平的清高。在導演的鏡頭下，一群人圍在一起吵架都吵得那么安靜又憋屈，出軌了，夫婦倆好像松了一口氣的心平氣和，夫婦鬧到法院離婚都能做到面不改色還請親朋好友旁聽。一切一切都透著骨子里的清冷。我覺得這也是一種刻板印象，或者是昭和年代留下的最后余光。

沒了歸亞蕾，立馬4星掉成2星，如果劇情是變成所以追奶奶，然后跟奶奶在一起，我覺得又可以4星了，片名也可以改成《操他奶奶》，太帶勁了