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城中弦歌不斷 一餉貪歡 煙花落盡 巴黎和地球上所有城市一樣冰冷

中年神勇父親為子復(fù)仇的故事，即便加上臥底運(yùn)鈔車安保的輔線，也很難賦予《人之怒》以多少堪為驚艷的起承轉(zhuǎn)合，在這樣一部劇情老套的電影中，蓋里奇固然能用他最為所擅長的結(jié)構(gòu)來為劇情賦予些許的新意，保證整體敘事的流暢，但這樣的佳句卻無從成為佳章，電影最終還是在高開低走中淪為了平庸。

食色性也，永遠(yuǎn)吃不上的飯，永遠(yuǎn)上不了的朋友妻，永遠(yuǎn)在填補(bǔ)欲壑的大道上前進(jìn)著，而永遠(yuǎn)沒有終點(diǎn)。然雖欲望的驅(qū)動直來直往義無反顧，但在通往滿足欲望的道路上則須百轉(zhuǎn)千回樣樣兼顧，大概這就是資產(chǎn)階級與過往人類社會中某一特定群體相比的隱蔽魅力所在了。曲折的進(jìn)程和對滿足的無限延遲本身意味著時(shí)刻對欲望的壓抑，以致靈魂深處的愛與怕只能通過夢境釋放。布努埃爾對資產(chǎn)階級的諷刺不可謂不辛辣，客觀且情緒抽離的敘述反映出對角色的冷眼旁觀的取態(tài)，但我覺得有力的批判是需要以適度同情為前提的，所以對這種把角色完全簡化為欲望奴隸以超現(xiàn)實(shí)暴露其荒誕的處理總覺得缺了點(diǎn)能抓人的‘實(shí)’。這里沒有故事，有的是一個(gè)個(gè)去生活化的場景和一群沒有血肉的角色，是很好玩，但似乎也止于好玩了

感受里面的每一個(gè)人 夢的縫隙是最迷人的時(shí)刻 漏出一點(diǎn)跟你心心相印的真實(shí)

整個(gè)故事就是一神經(jīng)病反轉(zhuǎn)為神的逆襲心靈雞湯，童年創(chuàng)傷前置成為不可置疑的前因，現(xiàn)實(shí)層面的封神就成為后果，兩者因其權(quán)威性無可置疑。但如果我們把創(chuàng)傷視為人之常態(tài)，那封神的過程某種意義上也是一個(gè)正常人發(fā)展成為神經(jīng)病的過程，這一過程必然反智反人類，簡單的說，就是不可以常理而度之、細(xì)思則恐極