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羅方夫婦借《尋找1967的女神》這個(gè)契機(jī)，同時(shí)也在尋找一種發(fā)生在人與人之間親密而又安全的兩性關(guān)系。跨文化交流一直是他們探索的母題。這部千禧年作品較以往作品的長足進(jìn)步在于，通過電影這一媒介二人真正將人文風(fēng)貌、自然景觀以及歷史包袱與人的成長饒有趣味地建立起了連接，并運(yùn)用人的智慧將這些構(gòu)成現(xiàn)代人肖像的經(jīng)典元素打造成一款經(jīng)典的藝術(shù)品。對于人類犯下的罪行，僅憑人類的審視與反思是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。倘若《秋月》還在要求觀眾睜開眼睛去看，那么「女神」已經(jīng)在教人類啟動所有感官部位，依賴直覺去全方位體驗(yàn)這個(gè)廣闊的大千世界了。那些載人橫跨地圖的交通工具，或者帶人穿越時(shí)空的社交軟件，抑或是那些給予人夢想的文藝作品，無疑都在協(xié)助人類拓展抑或建立人與人關(guān)系的邊界。它們不應(yīng)成為包庇人性之惡的載體，而是要成為《人造天堂》的動力。

1.這是男人的電影。2.優(yōu)秀剪輯下的動作場面，刺激又生猛。3.追緝結(jié)束后的落寞與寂寥。4.整部電影最迷我的地方在于正邪的不分明。

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在我看來，這不是超級英雄片，也不是探討人性或道德的犯罪片，它的主題如此簡單如此直接——存在，個(gè)體的存在。看到小丑穿著紅西裝頂著綠頭發(fā)在樓梯上跳舞那一幕，我心里想的全是黑塞那句話：“我存在的意義并不是為了寫詩、預(yù)言或者作畫。任何人生存的意義都不應(yīng)是這些。這些只是旁枝末節(jié)。對每個(gè)人而言，真正的職責(zé)只有一個(gè)：找到自我。無論他的歸宿是詩人還是瘋子，是先知還是罪犯——這些其實(shí)和他無關(guān)，毫不重要。他的職責(zé)只是找到自己的命運(yùn)——而不是他人的命運(yùn)——然后在他心中堅(jiān)守一生，全心全意，永不停息。所有其他的路都是不完整的，是人的逃避方式，是對大眾理想的懦弱回歸，是隨波逐流，是對內(nèi)心的恐懼?！?于是突然間明白，在存在面前，所謂的社會規(guī)則、道德、他人理解……都是要讓路的。另外很想再去看一遍《燃燒》。

為手藝人提供一個(gè)舞臺，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)新世界。