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實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾的衍生劇，喜歡女主角，后面有些狗血，記不得看結(jié)局沒有

我們的偉大領(lǐng)袖毛，給西方當(dāng)權(quán)者上的最重要的一課，法國(guó)學(xué)者加呂拉在《反叛亂戰(zhàn)爭(zhēng)》一書中強(qiáng)調(diào)“權(quán)力的技巧就在于依靠支持的少數(shù)，以便拉攏中立的多數(shù)，并迫使敵對(duì)的少數(shù)中立或消除之”。美國(guó)彼得雷烏斯將軍接過加呂拉的論調(diào)，并把他放在《美國(guó)陸軍和海軍陸戰(zhàn)隊(duì)?wèi)?zhàn)地手冊(cè)》中。從毛zhu xi到加呂拉再到彼得雷烏斯汲取的不僅是反叛亂戰(zhàn)爭(zhēng)的精髓，還有核心政治愿景。這是一個(gè)政治理論，并非簡(jiǎn)單的軍事策略。這是一種世界觀，一種處理所有情況的方法——無(wú)論是戰(zhàn)場(chǎng)上還是戰(zhàn)場(chǎng)外。 吾輩慶幸領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)革命的領(lǐng)袖是毛zhu xi ，一直被世界各種革命團(tuán)體所模仿，但從未被超越，革命者在研究毛，反革命也在研究毛。還是那句哪里有壓迫，哪里就有反抗，在沒壓迫的日子里，就讓“面包和馬戲”填滿我的人生吧，這樣也挺好，增智慧，增煩惱。

大學(xué)時(shí)看原著，只覺那種困頓凄惶是因著階級(jí)下滑與戰(zhàn)亂；現(xiàn)在看電影，雖說(shuō)從梁家輝的演繹角度來(lái)看則是種族差異導(dǎo)致的懦弱，但本質(zhì)上，這不就是成年男人對(duì)未成年小孩見色起意嗎？！女主根本還是個(gè)小孩子，床戲完全看不下去，不論導(dǎo)演多么富美學(xué)思維、將法越拍的多么浪漫，也掩蓋不了對(duì)未成年的性剝削和戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的困苦丑惡。

李小龍的8頁(yè)手稿的骨架和氣質(zhì)絕對(duì)不會(huì)是這個(gè)樣子，各種深夜檔犯罪類美劇的俗套全部塞了進(jìn)去。一開始故事還算抓人，讓人感覺男主要對(duì)付的壞蛋太多，難度很大，懸念十足，到后面節(jié)奏越來(lái)越失控。另外吐槽一下打斗場(chǎng)面，即沒打擊感，也沒觀賞性。更大的槽點(diǎn)是啪啪啪場(chǎng)面，動(dòng)作大得無(wú)論男女下面要么斷掉要么爛掉。。。第五季這個(gè)致敬西部片的番外倒是挺好看。。

女主的臺(tái)詞中，月經(jīng)被改成了例假。這一處修改顯然是審核導(dǎo)致的，但審核所導(dǎo)致的這處修改卻在某種程度上成全了這部電影，讓它變得打破了第四面墻，更加真實(shí)，更加恐怖，更加無(wú)處可逃，母親安靜了，世界就安靜了，平行宇宙里的周杰倫聽從了周潤(rùn)發(fā)的安排，喂鞏莉服毒。