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潑墨潑彩，毛筆描線，這個(gè)畫風(fēng)實(shí)在太美，也很匹配故事的氣質(zhì)。三集起轉(zhuǎn)承，第二集最好看，揭秘高潮、情感高潮和打斗高潮合一。由于巨浪太高，導(dǎo)致第三集沒(méi)太接穩(wěn)，簡(jiǎn)單的各勢(shì)力亮相，薄了很多。下一篇章應(yīng)該會(huì)長(zhǎng)一些，祝愿故事和臺(tái)詞多多提升，畫風(fēng)和打斗繼續(xù)保持。

棲霞礦難之后再看the33,感慨萬(wàn)千，我們渴望更多生命奇跡的出現(xiàn)。

建制部分很吸引人，呆蒙最后離開(kāi)了母女倆，真正讓她倆變?yōu)楣ぞ呷?，我相信是這老幾位主創(chuàng)有意的。建構(gòu)得不錯(cuò)，全部圍繞呆蒙為主角來(lái)寫。

與《大都會(huì)》形式類似，是柯南伯格電影中最為平面化、概念講解式的作品（其他多是類型、情節(jié)與概念互相遞進(jìn)）。人物置于近/中景、密集的臺(tái)詞推進(jìn)，將他們從空間抽離并造型化。影像也逐步被化作一種“銀幕身體”，與銀幕前觀眾的身體發(fā)生反應(yīng)。 與《欲望號(hào)快車》母題類似。人類身體與精神間的對(duì)立、互融與排異效應(yīng)，是柯南伯格一貫的探討，本片在延續(xù)的同時(shí)，更是以新的人類身體的存在方式與當(dāng)代藝術(shù)展演結(jié)合，生成人類新的感知世界的方式。這并非是痛感，而是“喪失痛感”，人類的身體在未來(lái)會(huì)愈發(fā)成為機(jī)械物的附屬。 柯南伯格拍雅典，拍的是“后人類”末世下破敗的遺跡。維果的身體，享受著傷口潰面被割開(kāi)的性快感，決定以塑料為食解放病軀，流下喜悅的淚滴——這又何嘗不是指向我們不斷下墜的世界。

可以說(shuō)是一個(gè)好的，甚至是帶有傳奇色彩的故事，但稱不上是一部好電影。