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丹麥精神病人，將一切血腥暴力的源頭都歸結(jié)于但丁的《神曲》之中，出現(xiàn)大量讓人目不暇接的古典主義畫像和現(xiàn)代戰(zhàn)爭所帶來的殘酷毀滅之景。秉持著萬物皆藝術的高尚理念，將殺戮當做是一種變相的解脫，一邊說著自己所不認可的打獵是一種惡劣的物種剔除行為，一邊又做著帶有種族清洗色彩的毫無人性的獵殺，將尸體做成‘小丑’的模樣，追求極致的完美主義，一次次建造又一次次毀掉的半成品，都無法填滿自己內(nèi)心那貪婪的洞窟，卻又在‘亡靈’的指點下用那些獵殺的尸體造就了那一間‘極致完美’的腐朽之屋。向下墜落進入地獄，耳邊是無數(shù)哀嚎與哭泣所融合的嗡嗡聲，眼前是一眼望不到頭的無底深淵，乘著‘但丁之舟’來到地獄邊境，想要逃離卻墜入永無止境的無底深淵，最后的畫面定格成了一格膠片，膠片中間是一個黑點，里面包含了那些肉眼所看不見的黑暗之光。

結(jié)尾聯(lián)動太有心了。簡潔明了，一步到位。

這人物形象真是太癡呆了，十足衰相，最后那段舞好囧。結(jié)尾還有彩蛋，哈哈。

勉強兩分。藍光重刷，看睡了兩次。主線劇情是個跨國撈人的冒險片，如果說有什么特別的，可能從法國人的視角揶揄并致敬了好萊塢——開場時美國姐妹三重唱的戲碼是模仿的很像的美國老動畫，象征著法國精神的自行車手被綁架美國后，淪為面對投屏騎車的賭場工具人（這種投屏本身也是老電影的技法），但是你想從中找更多對歷史、電影、跨文化的探討就找不到了，而且自行車手即便在法國時，也是被老祖母逼迫著苦練，你不好斷定他在美國還是法國更慘，這讓電影主題看上去混亂。這編導屬于欠缺理性思維的人，電影里諸多場面設定——比如老太在美國過馬路那段，整個這場戲的調(diào)度、路人角色們，結(jié)構(gòu)上不照應前后，本身又欠缺喜劇感，不知所謂了屬于，老太與三姐妹的交往戲份欠缺，最后的逃亡冒險沒任何出人意表的設計，全片只是用怪異惡心的畫風來填充戲劇性的坍塌

還挺好看的電影，諷刺很多社會現(xiàn)實，有點出乎意料的有意思