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90分鐘的電影看著很舒服。紅姐太棒了。馬里奧弟弟胖了太多了。

看到貝爾和波特曼真的像兩個(gè)癌癥晚期病人那樣一直撐到最后，一直想說何苦呢（他們給的實(shí)在太多了......）。就是類型邏輯來看，陷在漫威語境的北歐神話一直是信口開河的重災(zāi)區(qū)，不過本片的問題在于它的插科打諢居然也處在一種躺在功勞簿上的不思進(jìn)取。ps：于本人而言，梁朝偉和貝爾的名額已經(jīng)用完了，看看還能請(qǐng)到誰。

4分?！峨娷嚳瘛防锏摹笆老唷迸腔苍谂f與新的交替之間，總體建構(gòu)出一種過時(shí)的、腐壞的，卻又富有“生活氣息”的維度。 無論是關(guān)于對(duì)“造房子”—“房屋”形式的探討，還是于國(guó)族本性的涉及，影像所指的那份主體性延伸竟頗具反諷的由“流浪漢”來擔(dān)當(dāng)述說，猶如一次未經(jīng)體驗(yàn)的想象般托舉出一個(gè)“假想”的“民族性”未來。 黑澤明在“偷錢”行為變“受贈(zèng)予”行為的編排上，綜合考慮了電影的“反身”價(jià)值，依托得當(dāng)?shù)膽騽⌒约映?，更具思考意義。 本身這部電影就以極具斷面的生活片段呈現(xiàn)著“非現(xiàn)實(shí)”的強(qiáng)化“現(xiàn)實(shí)”-“超現(xiàn)實(shí)維”。對(duì)電車癡迷的兒子其實(shí)可以作為一個(gè)線引，像一列真電車一樣閃過或平凡，或苦難。貧民窟的全景就這樣被揭示，由一個(gè)對(duì)“電車”迷戀的人開始。 這種“窺視”視角的正面直視，正是觀眾借由“非正常”才能進(jìn)入的一種觀看狀態(tài)