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他就這樣搶了朋友的馬子跑了？！?。?

變態(tài)心理犯罪；小格局纏斗。剪輯跟《邊境風(fēng)云》很像，程耳的風(fēng)格。

不如《塔洛》工整，卻更有想法，技巧更突出。本片帶有很強(qiáng)的反類型色彩，像余華的《鮮血梅花》顛覆武俠小說(shuō)那樣，用文藝電影方式講了個(gè)公路懸疑故事。4:3的畫(huà)幅有意限制了觀眾視野，使其集中于角色而非西藏環(huán)境上，這是對(duì)絕大多數(shù)以青藏為背景電影的反動(dòng)；刻意的膠片顆粒感也在呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的粗糲和平凡，與結(jié)尾的夢(mèng)幻形成強(qiáng)烈對(duì)比。影片涉及的救贖主題、信仰與原罪（撞羊、復(fù)仇）都頗有可咀嚼味道，明顯高于“藏地雞湯片”。也比《塔洛》的現(xiàn)代/原始二元對(duì)立觀念豐富得多。萬(wàn)瑪才旦的作品水準(zhǔn)都挺高，但我骨子里不是很喜歡和贊賞。覺(jué)得導(dǎo)演有些刻意和主題先行（當(dāng)然不一定是問(wèn)題），不夠自然舒展。本片結(jié)尾目的性太強(qiáng)，似乎前面都是為了最后的“神來(lái)之筆”。這種留白似乎更多強(qiáng)調(diào)給觀眾帶來(lái)的沖擊力和戲劇張力，而沒(méi)有考慮故事及主題表達(dá)的完整及有效。

巴贊說(shuō)這部影片的描寫(xiě)對(duì)象是“假期”所代表的時(shí)間。所謂的假期在人們嚴(yán)格規(guī)劃的時(shí)間里變成了工作的延伸，只有于洛是反程式的，這種反程式打破了約定的平衡，激烈了人物矛盾從而創(chuàng)造了喜劇性。影片的音樂(lè)主題作為冗長(zhǎng)的時(shí)間轉(zhuǎn)場(chǎng)貫穿至尾，聲音去除表意呈現(xiàn)介質(zhì)本身。還是覺(jué)得故事太散。

電影改變?nèi)松?，不僅能飛黃騰達(dá)，也能家破人亡。最慘的兩位，一個(gè)是帕索里尼，一個(gè)是波蘭斯基，前者殞命，后者禍及家人。昆汀借波蘭斯基的慘案，敷衍出一部虛實(shí)相間的好萊塢往事，既是懷舊好萊塢，也是獻(xiàn)給莎朗的一封情書(shū)（片子把莎朗拍得太美了）。大體來(lái)說(shuō)，懷舊意味著對(duì)當(dāng)下不滿，這個(gè)時(shí)代確實(shí)令人失望。最后我想說(shuō)，美女臟臟的腳底真是性感。這一點(diǎn)，我和昆汀的審美高度一致。