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這部明顯受了許多希胖的影響，一開篇的大螺旋就有迷魂記那味兒了，其中一些敘事的拼接形式也有希胖的影子，最關(guān)鍵的是夏布洛爾對(duì)于俄狄浦斯結(jié)構(gòu)的植入把整個(gè)心理分析的體系納入進(jìn)來，三個(gè)女性角色的相似性正是他所埋藏的麥高芬。 而拼接的過程不僅是故事的拼接，心理分析的拼接，同樣是空間和時(shí)間的拼接，就很有意思。 59年的這部已經(jīng)有準(zhǔn)好萊塢一線的水平了，夏布洛爾對(duì)類型片的理解和拍攝功力是要好于新浪潮其他導(dǎo)演的，比起半路跳轉(zhuǎn)到類型片的特呂弗更要成熟得不止一星半點(diǎn)。 但這類型片下，依然還包括著夏布洛爾作者性的那一部分，即他自己的中產(chǎn)出身，對(duì)其階級(jí)的審視和剖析。

瑞紀(jì)就這么死了？氣死了。這個(gè)結(jié)局真是三觀盡毀。

好么 這劇還分上下半場(chǎng)呢

在看時(shí)代巡回大電影之前補(bǔ)的相關(guān)紀(jì)錄片 更豐滿了我對(duì)于泰勒形象和內(nèi)心的認(rèn)識(shí) 她從小習(xí)得的被教育要做一個(gè)得體溫柔微笑的甜心少女到后來經(jīng)歷世事蛻變?yōu)闉閴?mèng)發(fā)生燃燒自己給女性群體帶來光芒的女王 我們的價(jià)值體系不是一成不變的，防御和攻擊不一定是對(duì)立面，在受到傷害的時(shí)候要敢于捍衛(wèi)自我的權(quán)益，哪怕在當(dāng)下沒有足夠的魄力和勇氣，也不應(yīng)不合時(shí)宜而錯(cuò)過表達(dá)自我的機(jī)會(huì) 泰勒一直以來都非常堅(jiān)定地用音樂來表達(dá)自己的態(tài)度，無(wú)論是愛情還是生活的邊邊角角，她用她強(qiáng)大堅(jiān)韌又細(xì)膩的筆墨塑造一個(gè)個(gè)生動(dòng)又深刻的故事，在故事里，我們與主人公共情，并獲得滋養(yǎng) 每個(gè)階段都有每個(gè)階段的人生，但又可以脫離于既定的年齡說女性匱乏說的存在范式，我們努力學(xué)習(xí)、持續(xù)發(fā)生，勇敢做自己，點(diǎn)燃女性與女性之間的燎原之火

郝獸醫(yī)，康丫，不辣湊一起了。模仿套路痕跡太重，無(wú)新意但還不算無(wú)聊，可惜結(jié)尾差了些