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現(xiàn)在想起都還是怕....

真是好大一碗雞湯潑下來，布麗拉爾森有閃光之處，但太過局限（因我認為本片打開格局的關(guān)鍵是表演），前一個小時雖好，但為后文的鋪墊過少，導(dǎo)致行到后一個小時候，往雞湯的路上難以接受。說到底，媽媽應(yīng)該永遠走不出這段傷痛的經(jīng)歷了，感覺兒子在最后已經(jīng)痊愈了。

第一次知道“沒有絕對的好人，沒有絕對的壞人”還有“輪回”，都是在這部動漫。

在意大利使館文化處看的

【Great】四年后影院重看，201分鐘的煎熬最終轉(zhuǎn)化為理想狀態(tài)的影像牢籠，自愿沉沒其中。燈亮燈滅的響動構(gòu)成了人物生活的全部節(jié)拍，并將第一天前半和第二天后半殘忍定性成她的日常參照系。在機械式的家務(wù)勞作中，捕捉細微異動的累積或許是追求沉浸感的唯一途徑（甚至是帶有剝削意味的觀影樂趣）。注意每一個事件背后的機位設(shè)置和剪輯選擇，是事無巨細的呈現(xiàn)還是直接省略，人物心理進程的關(guān)鍵節(jié)點往往存在于清晰的影像表達中。而在那個影史級的中近景鏡頭內(nèi)，讓娜·迪爾曼處理咖啡的方式更像是一個錯誤執(zhí)行的程序，同樣平靜的家務(wù)速率，世界在詭異中崩塌。最后一鏡，窗外入侵的白光以一種反現(xiàn)實的頻率固定閃動，場景用絕望而死寂的心跳節(jié)奏回應(yīng)六分鐘的表演片段，于是最后她低下了頭。