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本來還覺得編得有點大，后來覺得又落入俗套了。動作設(shè)計真是爛，還達不到平均水平。朱莉演的也不突出。

是臺灣電影中常見的“和解”類型片，但與《飲食男女》還是有所不同。炸蝦卷只是作為一個元素，影射一家人所處的狀態(tài)。母親由對于往事的耿耿于懷到與自己和解，是影片中形象轉(zhuǎn)化最為成功的一個。見過第三者后，與其說原諒了丈夫，不如說是放過了曾將仇恨視作勛章，夜夜反芻的自己，終于從這場已被時間淘洗泛白的戰(zhàn)爭中退出。讓她走出來的，是歲月、死別，是養(yǎng)育的欣慰與傷痛，是來自另一個女人的禪理，這種混濁的，難以言明的成長實乃該類型片的魅力所在。影片勝在敘述扎實，且分寸感極好，對比《萬箭穿心》即可知道，影片關(guān)于愛與恨的表達都是極克制的，沒有親密無間的關(guān)懷，也沒有聲淚俱下的控訴，矛盾的發(fā)生與化解都是在一種平實恬淡的氛圍下緩緩?fù)七M，且并沒有使情節(jié)流于模糊。有如不咸不淡的砂鍋粥，在萬物生長的春夜觀看，舒緩合襯。

想看第2466天。連續(xù)兩部戈達爾的體驗告訴我以后不要輕易看他的片子。

梅里愛的鏡頭永遠置于"樂隊指揮視點"處，所以即使他的電影突破性地呈現(xiàn)奇幻色彩，也還是使觀眾困于舞臺劇中。但其停機再拍、二次曝光、多次曝光、合成照相、畫托等的創(chuàng)新技法，現(xiàn)在看來依舊瑰麗的想象力（雖然本片大部分屬于凡爾納和威爾斯），他對電影的熱愛等等，都使他變成了一座五彩斑斕的里程碑。 最早知道梅里愛是因為電影《雨果》，當時以為是講述文豪雨果的故事，看著看著才明白是在以小男孩之名致敬梅里愛先生。

那個瓶子是唯一有影子的影子。這就涉及到影子是本體，還是影子就是影子。