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【3星半】沒想到這種法式沙雕片也能受到柏林新總監(jiān)的青睞，還得了70周年紀(jì)念銀熊獎，“適當(dāng)遠(yuǎn)離網(wǎng)絡(luò)、積極擁抱生活”是老生常談的現(xiàn)代通病，說起來容易做起來難，但此片能跳出乏味的說教，加入不算太荒誕離譜的腦洞，轉(zhuǎn)化為不依靠罐頭笑聲的會心一笑的幽默，也算是可以了。 “我在遇到你爸爸之前做過一些很棒的事兒”，這句臺詞很妙，看罷想后都還能笑出聲。

你騙我，這一定不是Edgar Wright的作品。

有很多政治的影射，不過最喜歡的還是其中對人的成長的表達(dá)。在自然光影的流動中，機位視角轉(zhuǎn)換自如地完成對人物的捕捉與注視。而主角行動的每一次中止，都在揭露著現(xiàn)有秩序的統(tǒng)治真相。個體自恃清高的懵懂反抗也許并未構(gòu)成一種真正的覺醒，但畢竟是一個如此年輕、純粹的生命意象。在生存與所謂的理想面前，沒有誰能定義成功、尊嚴(yán)、瘋狂，甚至是畸形。固有的己見是矛盾的顯現(xiàn)。當(dāng)子一代回到那棵枯老的野梨樹下，兩代人再一次在書里相遇、相識，曾經(jīng)的敵對已然達(dá)成了某種和解。電影結(jié)束之時，鐵鋤鑿井的聲音溢出屏幕之外，錫蘭用一種相對溫和的聲音提醒我們，生命的困境其實仍然在持續(xù)，也許能夠找到水源，也許不能。所以真正偉大的電影從來不是句號，而是問號，問號指向了無常和無限。

人的情感應(yīng)是復(fù)雜的，沒有絕對正確不含一絲雜質(zhì)的情感，都是在做取舍，在彼此情感的交付中進行情感的交流。

紀(jì)錄片比電影好；這是上回，說的是故事原型，製作團隊走訪原作涉及人物的下一代，算是延伸閱讀般，增添了電影的血肉；張藝謀夜訪徐克，二人討論電影亦是難得的片段。