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年輕時(shí)別做夏娃，年老了別做瑪格。任何時(shí)候都別心軟做凱倫。貝蒂戴維斯的眼神才叫是看垃圾的眼神。臺(tái)詞是真的好：每個(gè)女人除了工作上的事業(yè)，還有統(tǒng)一的事業(yè)就是成為女人，可是我無論認(rèn)識(shí)什么達(dá)官貴人都無法成為女人?？墒窍胂腚娪爸谱髂缓蟠罄袀儗?duì)以瑪麗蓮夢(mèng)露為代表的女星的剝削，你又覺得諷刺。放在現(xiàn)在語境下你連被當(dāng)成個(gè)人都很難了。

新衡山。封建時(shí)代兩個(gè)階層的哀歌。站在父權(quán)制高點(diǎn)的人無法生育，而在底層的人生出的孩子卻是失語且不自覺的傾向上層者的。冷得徹骨，極端寒涼。染坊作為故事背景占盡機(jī)巧，顧長(zhǎng)衛(wèi)的攝影和趙季平的配樂大大加分。

看的是三個(gè)多小時(shí)的導(dǎo)演剪輯版，完全被迷住了。雖然一開始對(duì)于明明是中國(guó)人卻說英語的表演感到不適，但后來一想，其實(shí)滿洲人說的也是滿語而不是國(guó)語，那也就釋懷了。這部戲才讓我認(rèn)識(shí)了尊龍這位偉大的演員，以前看港片見過，可是印象不深。無論角色演出，還是場(chǎng)面調(diào)度，都是超一流水準(zhǔn)，再加上中國(guó)人對(duì)這段歷史天生的興趣，自然對(duì)這部電影的服化道更是會(huì)挑剔一些，但末代皇帝不僅符合更是超乎了我的一切期待。但這卻是一部由外國(guó)人導(dǎo)演的電影，就如同這段歷史的來源主要是莊士敦的著作。它的精致程度是國(guó)內(nèi)任何一部古代戲無可媲美的，感嘆有如此佳作能誕生在祖國(guó)的同時(shí)，又哀嘆并沒能出自國(guó)人之手。就連那夢(mèng)回縈繞的配樂，主創(chuàng)也是坂本龍一。運(yùn)鏡和走位的場(chǎng)面調(diào)度基本都是教科書級(jí)別，長(zhǎng)鏡頭調(diào)度在偌大的紫禁城，簡(jiǎn)直絕配。特別出彩的紅黃灰色彩的運(yùn)用。

5.1，前半段還好，應(yīng)該是為了展示全狀態(tài)下的女性所面對(duì)的情感問題，最后給安排了位變性者——我就反胃了。

洛奇是典型的左翼電影制片人。似乎有一個(gè)隱含的假設(shè)，即這對(duì)他的工作造成了限制，但他不像拉爾斯·馮·提爾這樣的電影制片人——將角色置于一種毫不妥協(xié)的清教徒道德計(jì)劃中，而是讓觀眾能夠欣賞偶然發(fā)生的事件。它顯然是一種協(xié)作努力，而不是一個(gè)人的愿景。我們?cè)阢y幕上看到的是馬丁·康普斯頓飾演利亞姆的表演，保羅·拉弗蒂的劇本，其他演員，以及格林諾克和肯·洛奇。他們相互給予的自由讓這部電影具有不可預(yù)測(cè)的松散即興的感覺，幾乎就像任何一個(gè)演員都可能突然朝著自己的方向發(fā)展并推翻結(jié)構(gòu)，這是令人興奮的。通過使用未經(jīng)訓(xùn)練的演員和他們自己的口音實(shí)現(xiàn)了一種迷人的自然主義，這種高度的現(xiàn)實(shí)感使我們對(duì)中心人物產(chǎn)生了一種心甘情愿的同情，。