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昏禮者，將合二姓之好，上以事宗廟，而下以繼后世也——導(dǎo)演大概沒(méi)有認(rèn)清《過(guò)去，如今和之后》三者的關(guān)系，不然她也不會(huì)根據(jù)夢(mèng)中的征兆拋出「為什么前夫沒(méi)有死」這樣天真的問(wèn)題。她「婚后」抑郁寡歡的精神狀態(tài)也進(jìn)一步印證了我們之前的研判：逃婚的「進(jìn)步」女學(xué)生《尤妮》被「女性化的教書(shū)先生」以結(jié)婚的方式將其從《尤妮的婚途》中解救出來(lái)，并成為了他身后的仆從。顯然，我們很難將這種依附狀態(tài)與自由狀態(tài)建立起聯(lián)系，也不認(rèn)為這種恪守「婦道」就是生存智慧「水之道」的展現(xiàn)。這種「以身相許」貌似一拍即合實(shí)則《三者錯(cuò)位》驢唇不對(duì)馬嘴的師生「拯救與被拯救、調(diào)教與被調(diào)教」關(guān)系，本質(zhì)上是這個(gè)發(fā)髻后面藏有秘密的女人為了防止「羞體」暴露而不得不屈服的現(xiàn)實(shí)環(huán)境。這是一個(gè)表面上戴著「女權(quán)主義」頭飾，骨子里相當(dāng)傳統(tǒng)又保守的「男權(quán)」代理人。待續(xù)。

黑暗，提供未知。特效太差了。

前面拍得真好，前金像獎(jiǎng)佳片，新浪潮導(dǎo)演語(yǔ)不驚人死不休。開(kāi)片局促地轉(zhuǎn)動(dòng)婚戒，秦祥林演個(gè)家內(nèi)外都息事寧人的小男人像模像樣，非他這身高還真不能就手給電梯頂貼符。八十年代內(nèi)衣工廠還沒(méi)轉(zhuǎn)去珠三角，岳父和女婿之間有階級(jí)差，長(zhǎng)評(píng)里有精神分析姑妄看之。家里暗暗一盞頂燈，詹森家老式唐樓贊，砂鍋煮粥報(bào)紙堆疊?！动偨佟肥且怨砥暯桥膶?xiě)實(shí)，鞍說(shuō)看人解剖，本片切喉手術(shù)。紅綠光雖過(guò)時(shí)，但撞色對(duì)比在道具服裝上均有體現(xiàn)。后面邏輯不洽略顯拖沓，可憐鄭則仕。原來(lái)之前看過(guò)余綺霞在《細(xì)圈仔》里演無(wú)證孕婦，幾乎素顏，本片淡妝可人，反差強(qiáng)烈，演員人生磨難。岳華的大師一身俠氣，道長(zhǎng)還是要有鄉(xiāng)土味才鎮(zhèn)得住。王青嘴巴是真大啊。結(jié)尾應(yīng)了變成“妖孽”的讖語(yǔ)。這片監(jiān)制劉鎮(zhèn)偉，《回魂夜》應(yīng)該有點(diǎn)關(guān)系。猛鬼大廈回魂夜，摩登保鏢再生人（春聯(lián)后遺癥）

無(wú)論是本片還是鷹眼，智能機(jī)器違反邏輯，反擊人類(lèi)，其根源都在于人類(lèi)自身。

還是跟我爸在家看的啊``爸一直很喜歡的片子