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亂世事皆無定數(shù)，可堪風(fēng)雨同路凈相逐。草木疾，骨嶙峋，澤枯刃鈍，何處塵哀不惹歲月惹人瘦。幾番飲血，迷了眼，落紅悠悠，寒光出鞘誰人留。撥浪鼓無聲，三兩餅下腹，兀自哽咽在心頭，怎奈俠者逝，影單薄，敢叫蒼天睜眼，何以照無眠？

劇本錯(cuò)落有致 拍攝風(fēng)格比較平實(shí)

我就不明白豆瓣裝逼犯們怎么就喜歡這種電影，寡淡無味，浪費(fèi)人生。用兩個(gè)多小時(shí)，講了點(diǎn)是個(gè)人都懂的道理，還有，這是個(gè)什么神經(jīng)病的媽？？？？？？最后還祭出了車禍神技？？？？？

7/10。濱口龍介構(gòu)建的現(xiàn)實(shí)本身是一個(gè)充滿欺騙、遺憾的不穩(wěn)定空間，他將深藏的情愫、古怪的誘惑和不倫的越界，安插于細(xì)碎流淌的日常，形成了人物帶有內(nèi)心私密、幽暗的微妙張力，例如《魔法》的芽衣子以假陽具來類比前男友、激怒對方拍碎了身旁的氣球，最終在咖啡店經(jīng)歷了修羅場的一次幻想后選擇逃離，《開著的門》運(yùn)用教授辦公室開著的門和女學(xué)生朗讀淫穢書籍的聲音，不斷將這對師生在道德的界線和欲望的呼喚之間拉扯，欲望泄密多年后重逢的公交車上奈緒對佐佐木的一吻，則呼應(yīng)了《再來一次》天橋上夏子與綾的擁抱，每一次選擇、交談都以意想不到的轉(zhuǎn)折抵達(dá)了情感的起始狀態(tài)。盡管有不少洪尚秀的視覺要素（原地打轉(zhuǎn)般的場景安排、凝視感的長鏡頭和推鏡頭對面部表情的捕捉），還是太依賴狗血情節(jié)來吸引觀眾，沒有真正把夢與現(xiàn)實(shí)、欲望邊界虛化的作者趣味。