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繼承了前兩部的故事風(fēng)格，不同的是后半部分加入了看似與西部片風(fēng)格迥異的戰(zhàn)爭戲，不過也正是這段“跑偏”使得這部電影擁有了與傳統(tǒng)西部片不同的批判精神。再就是本片包括整個三部曲的配樂都很棒，影片結(jié)尾部分場景的鏡頭運(yùn)用與音樂配合得恰到好處。

這種情感劇看多了會很心煩。

湯淺政明可能跟長片八字不合，但非常適宜番劇。如果說長片類似短篇小說 那番劇就是中長篇小說。湯淺的表達(dá)風(fēng)格（包括他一貫采用的作畫和動畫風(fēng)格以及故事的敘述方式）都很難在兩小時左右的時間里充分發(fā)揮（由于表現(xiàn)欲過高造成沉積下來的意義太?。┑瑒【蜎]有這個問題，半個小時能夠很好地天馬行空而不受敘述限制，敘述的包袱則丟給了番劇的連續(xù)蔓延。因此也特別適宜表達(dá)那種日常乏味中想象的高歌猛進(jìn)（很多導(dǎo)演可以在長片做到這點(diǎn)，但湯淺不行，他的風(fēng)格過于鋪張）坦克對面罩少女禮堂里的防暴以及每集的各種武器hmm 這個番劇的問題可能一點(diǎn)不比他的優(yōu)點(diǎn)少 首當(dāng)其沖就是軍事宅的元素 建議搭配大冢英志《宅文化的法西斯起源》食用

4.5 強(qiáng)烈的文學(xué)性和戲劇性的碰撞 文學(xué)創(chuàng)作帶出社會議題和角色自我剖析 群戲展開很穩(wěn)并充滿張力 結(jié)尾安托萬寫的文字很震撼 無力地面對著世界的虛無與荒謬 他朝月亮開了三槍 他是個局外人 他也是個英雄

好像是卓別林大師最后一部默片，他也像往常一樣自編自導(dǎo)自演，甚至連配樂都是自己，這部電影也是公認(rèn)為他的杰作，里面的很多片段經(jīng)常被引用，尤其是在流水線上擰螺母的鏡頭用來表達(dá)對工業(yè)時代、資本主義對人的極端束縛，《小丑》里也剪了一段卓別林蒙眼在百貨商場里滑旱冰的畫面，配樂也用了其中一段。其實(shí)電影反映的主題還是比較明顯的，各種影評和梗概也基本上都闡明了，小人物在大時代里的心酸沉浮，即便再落魄也要懷抱對美好生活的希冀，只是很多笑點(diǎn)現(xiàn)在看來實(shí)在有些尬，不是很能笑得出來，不過比較好奇那些人在齒輪里傳動的鏡頭是怎么拍攝的。想必卓別林在拍攝的過程中也吃了不少苦頭吧，拍攝條件不比現(xiàn)在，有些畫面看著都覺得疼。