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不知道為啥，總覺得賽又廷個演員很適合演黑白無常（。）

。一位教過我的老師私信我說，一定要做下去，至少在這個行業(yè)。然后我在致謝里寫了句話，我說四年前來到這里開玩笑說要拯救中國電影，四年間無數(shù)次意識到自己沒有任何天賦，老師的夸獎像是基于性別給予的安慰，時至今日，我感嘆幸好還有電影拯救我。 女性電影人們，再走遠一些吧，讓你們的聲音傳得更遠一點吧

沉浸在謊言中的人覺得被治愈了，有問題的人覺得自己更健康了，每個人的內(nèi)心世界是深不可測的海溝。而現(xiàn)實生活中若有人打著“靈魂伴侶”的旗號湊過來，那多半是耍流氓拆白黨來得。故事最后的爆發(fā)與轉(zhuǎn)折很有意思，感覺這片子和《美國麗人》就像是姊妹篇，一張一弛一文一武。中產(chǎn)階級的精神空虛來源：吃得太飽、時間太閑、想得太多。治療方式：A以冷峻的方式發(fā)動靈魂一擊。B使其階層降級或直接破產(chǎn)。C使其后院起火并火燒連營。D小孩子才做選擇題大人是全都要。

運鏡轉(zhuǎn)場相當考究，看得舒服

看的時候就疑惑，為什么那些涉及痛苦歷史回憶的影片或書籍或回憶錄總要從一個少年視角切入，就像電影里女赤緬的那句臺詞“只有孩子是純潔，沒被污染的”，也許從幼童視角進行的記憶會最接近人類的本性，排除掉一系列主觀的復雜的各種因素?；貞浀牟豢尚啪驮谶@里。用鏡頭表現(xiàn)對槍支、砍刀等暴力因素的凝視，是一種兒童視角下的猙獰，甚至在結(jié)尾，差一點，就變成一個“暗黑童話”：在這樣的環(huán)境浸淫下，幼童對暴力的習得，是最無法想象的事。 與大多數(shù)戰(zhàn)爭回憶片不同的是，電影里沒有太多politics宏大敘事，本來，親歷的孩童自然還不具備戰(zhàn)事分析能力。但電影最出彩的卻是，用鏡頭展現(xiàn)出的人物心理，那就是新浪潮中的“會說話的眼睛”。