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文本依托書寫者將鬼怪和世界文學(xué)性地縫合成三個(gè)故事，恐怖依次在想象碎裂處、昨日記憶重現(xiàn)時(shí)、煌煌崇高再臨夜，同一的真實(shí)合乎個(gè)體成長地想象-象征-符號化，它本身的客體性，讓鬼怪以他者投射形象的性質(zhì)不同自然地支撐起了敘事的遞進(jìn)而不覺突兀。 置景簡潔原始卻令人深陷其中的原因或許不在鏡頭的角度和適時(shí)的配樂，而是它確乎其實(shí)地符合美的規(guī)范。 價(jià)值體系方面，貪婪-失信-耽狂，導(dǎo)向最后一段作者現(xiàn)身說出最大的妄念：喝下別人的靈魂。個(gè)體性的真實(shí)如此在價(jià)值評價(jià)中得到答案。

比失去自由，失去尊嚴(yán)，失去自我更可怕的是，失去希望，失去寄托，失去你的愛。非常典型的德國電影一貫的自省精神，有劇情，也有思想深度，真實(shí)事件改編的電影總是有種難以言表的震撼效果，四星。

印象極其的港劇.還有那首《水手》

不要拿你的價(jià)值觀衡量他人。虛榮心作祟。

三星半。大銀幕上第一次看Hammer的片子，確實(shí)有些觀眾笑場，我倒覺得沒什么搞笑的——看老片子往往如此?？撇ɡ娴摹扼@情四百年》似乎對本片有所借鑒，不過后者因?yàn)榧夹g(shù)進(jìn)步和導(dǎo)演高度確實(shí)強(qiáng)多了。塔金總督和薩魯曼巫師的表演還是很有看頭的，前者確實(shí)還帶有福爾摩斯的印記，后者則主要是靠高大恐怖的外形，沒有表演空間——因?yàn)楸酒鹘羌炔皇堑鹿爬膊皇菃碳{森哈克，而是范海辛。女性形象在本片中仍然是從屬和被動的，展現(xiàn)出一種被德古拉誘惑的快感?？纯蠢吓煽植榔侨绾翁幚磉@個(gè)題材的，還是讓我感覺很有趣。BTW，古堡實(shí)在有些寒酸了。