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很可愛的片子，用非常討巧的方式來表達(dá)和試探女性主義的，一開始覺得在說女權(quán)后來覺得是反諷后來又覺得不過是在現(xiàn)有體制下的一種借風(fēng)造勢(shì)，就是一直在現(xiàn)在社會(huì)的敏感線上跳來跳去，司法諷刺的那一段也很好笑。法庭辯護(hù)那一段也說的恰到好處，整個(gè)影片用較為輕松的口吻來表達(dá)一些觀點(diǎn)，刻意還借助了年代感輕微復(fù)古了一次（也不能是復(fù)古畢竟故事背景年代就是早）不過也許就是氛圍太輕松了，余味不長(zhǎng)。其中蠻多觀點(diǎn)現(xiàn)在基本被大眾所熟知，“受害者污名化”“對(duì)女性性羞辱”等等，還有好笑的一點(diǎn)就是關(guān)于殺男人，很多知道殺了無(wú)罪之后房東的嘟囔“早知道我也殺了”蠻好笑。但是轉(zhuǎn)念一想，這也就是現(xiàn)階段很多男性對(duì)女性的作為可能也是他們的思想動(dòng)機(jī)之后就笑不出來了

三種pov輪流切換，一層層揭露真相的過程令人震撼。獨(dú)屬于是枝裕和的細(xì)膩克制隱忍。

看過原作再來看這個(gè)，真的是尷尬到不行。

是枝裕和的電影大抵可以分為兩個(gè)類型，社會(huì)議題與家庭末節(jié)，或偶有二者間精湛融合。本片自是前者，選取了一個(gè)頗具影響力的社會(huì)議題，開了一個(gè)小的口子去觀察。聚焦“奧姆真理教”后遺癥。如本片的片名一般，在故事與觀眾之間樹立起一道極大的屏障，營(yíng)造難以銷蝕的距離感，拋棄讓觀眾共情的可能，把疏離感矗立在觀眾與影片當(dāng)中。手持?jǐn)z像、自然光、無(wú)配樂。夾雜隱隱類紀(jì)錄片的感覺。尤其喜歡幾場(chǎng)湖邊的戲，無(wú)論是清晨陽(yáng)光綿柔傾斜，還是暮間烈火在棧道上熊熊燃起。

額滴神。川蜀的娃子真蔫熟。也許這才是紅顏悲劇緣由吧，而至于外圍的觀眾究竟又能動(dòng)情幾分、記住多少。犀利傳說也空有時(shí)尚負(fù)載。