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有幾個瞬間，我想記錄下來：Molly喜歡在激情過后，收獲一句假惺惺的我愛你，但如果兩個寂寞的靈魂，為了相互慰藉而發(fā)生了關(guān)系，由此就能產(chǎn)生深刻的愛，這愛未免太廉價；有人把自己當(dāng)作智囊團(tuán)，明明只是個虛偽可悲的人，卻把自己洞悉人情世故的本領(lǐng)當(dāng)作安身立命之本，認(rèn)為身邊那個草包富二代絕對離開不了自己，富二代是蠢，你更蠢，蠢還不夠，外帶一些天真，有錢人何愁找不到幕僚？琪琪假透了，是嗎？是因?yàn)樗谌氩涣诉@個虛偽的世界？她只是得體地做著自己，用心在乎著自己值得在乎的人，做人，不需要真心嗎？貪生怕死是貶義詞，但世界上有誰不怕死？孔學(xué)為古人所信奉，但到底人心不古，為人處事，遵從內(nèi)心即可，何苦將孔學(xué)定為標(biāo)準(zhǔn)？畢竟，真理也沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。到最后，楊德昌還是留了些希望給我們，人心雖不古，但還是有些許真心可言。

北歐廚子好苗條??！男主好內(nèi)秀好嚴(yán)肅

非常類型化的劇本，夾雜著政治隱喻撲面而來，導(dǎo)演的調(diào)度和演員的表演都無比精準(zhǔn)，在男主角和大塊頭的人物關(guān)系上，攝影處理的很出色，始終預(yù)示著人物關(guān)系，完成了一部簡單精巧力道十足的片子。這樣的極簡劇作和強(qiáng)勢的表演，看到最后微妙的收尾，有種看達(dá)內(nèi)兄弟的錯覺。

總體來說不喜歡。但是有兩個場景拍得不錯：第一個，一排女人們逃向后景時，兩個警衛(wèi)悠哉悠哉地在前景踱步，等了片刻才有兩匹馬從中景入畫并在后景追上女人們，前景的余裕與后景的奔命，兩者之間的巨大差異在中景的延遲中被最大化了；第二個，女囚在兩排警衛(wèi)的揮鞭之中不斷往返奔跑（速度與痛苦?。?，目睹此情此景的男囚們紛紛跳樓求死，另一批地面上的男囚則開始騷亂——三個空間的痛苦與無望交錯在一起，推起一波少見的高潮，當(dāng)然這種情緒的起伏很快就被撲滅，就像結(jié)尾的處理一樣。

五月風(fēng)暴的前奏，內(nèi)容和形式都很激進(jìn)。片中人理論層面的思考像模像樣，一落到實(shí)踐就暴露出小資的狂熱本性了。另，暴恐什么的咱雖然看不上，但那玩意本質(zhì)上還是立場問題，比如帝國主義對自家出現(xiàn)的B亂恨得要死，但對我國X疆啊、X藏啊、X港啊等地的B徒態(tài)度就完全不同了。