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對(duì)蓮在影片后段的奇遇和幻境感到疑惑和驚奇，對(duì)自己與自己和解的，同時(shí)和母親和解的“恭喜”（亦或者辭舊迎新）感到一點(diǎn)不自然的唐突。我很喜歡直到此之前的情節(jié)，家庭的破粹和孩子的反抗，對(duì)于婚姻和生子的質(zhì)問，這也加深了我更期待導(dǎo)演會(huì)如何化解這個(gè)問題（同時(shí)也伴隨著為什么充斥祭典的元素），可是他似乎用了用在少女上可行的儀式性的自我成長，我不大接受孩童通過如此抽象和復(fù)雜的奇觀之旅完成成長。也許影片最后已經(jīng)超脫了離婚情節(jié)下的兒童處境，她的成長之旅其實(shí)是觀眾被導(dǎo)演引導(dǎo)的成長之旅。

片名翻譯難道不應(yīng)該是旅游式婚禮之類的嗎

一個(gè)多小時(shí)，用一個(gè)故事講了一個(gè)原理，德羅斯特效應(yīng)。

噗噗噗！劇情雖然一般但日本人那種鬼畜級(jí)別特效是出生自帶的嗎，聽op和看最后裁決的特效上了頭，真的很屌啊噗噗噗噗噗！

失衡之處在于想要呈現(xiàn)出女主因女友而不去接受其女友的男友在于本身道德的困境，但這因兩人友情本來就交代的不清像刻意設(shè)計(jì)的情節(jié)設(shè)定推進(jìn)而失去了應(yīng)有的討論，因此幾部分掙扎的自我便消失了所有的意味。觀眾就好像侯麥在拍攝時(shí)難以接受女主糟糕且不知道什么時(shí)候爆發(fā)的情緒一樣，忍受沒有根據(jù)的自我設(shè)限與行為。同時(shí)過于追求裝飾置景上的“新”導(dǎo)致刻奇明顯，巴黎新城無人跡雖然提供了整潔卻消泯掉了侯麥在這個(gè)系列所追求的真實(shí)，這種“假”甚至襯托的森林中的那個(gè)上望鏡頭宛如神跡降臨，諷刺的是這恰恰是拍攝時(shí)因原地點(diǎn)出狀況而緊急選的地點(diǎn)。另外，角色沒有之前的靈性所在，女二本應(yīng)是女主所期待成為的人，卻被戲份狹隘為一個(gè)時(shí)刻移情的人，而兩位男主更為糟糕，淪為了“美麗”的模特。但“漂亮”至假的確成就了這部電影，造就了賞心悅目的直觀體驗(yàn)。