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又臭又長，故事稀爛，故弄玄虛，造型土鱉，主角宛如智障，阿修羅世界是花哨廉價的棚內(nèi)景，世界觀鋪成是膚淺的低概念，效仿多部好萊塢的奇幻經(jīng)典，從表演，攝影到畫面審美均一無是處，部分特效還行，但滿屏滾滾的山寨視感，很難信服這玩意兒花掉7億多，梁家輝說這是他從影以來最難的角色，很贊同他，深深體會到了智商被強暴是什么感覺，希望片方賠死導演永不翻身

涉及到很多女孩子的問題。即使敏感點也不是你的錯，而是那些真正有問題的人的錯。

故事相當不錯，糅合的也還不錯，只是真的不太看得慣這種“紀錄”“偽紀錄”的拍攝手法，會被強行打斷、拉出一個完整的故事，并加入一些并不必要的畫外表演，比如表情特寫等，無論是否是發(fā)自內(nèi)心的表情外露，強行（也許就是真情流露）插入故事中去營造一種氛圍或者表達一種情感，都會顯得虛假和刻意。（因為觀眾并不知道這些剪輯進去的表情，是否發(fā)生在同樣的語境和情境下，有可能是真情流露，有可能是提及別的事情而產(chǎn)生的表情，也有可能是導演刻意誘導出現(xiàn)的表演表情，究竟是哪種我們不得而知，但是哪種可能性更大可能已經(jīng)早有定論，這就是為什么會說“虛假”，即使是真的真情流露也依然會覺得假，實在是不喜歡這種拍攝手法）

《風柜來的人》可完美與本片構成臺北80年代的影像錨點 本片是楊德昌關于都市人精神世界探索的前傳 從臺南走向臺北 成為“第一代臺北人”精神研究基礎 進而導演將討論轉向現(xiàn)代意識對傳統(tǒng)權威的挑釁 影片塑造了五名女性 從傳統(tǒng)至無可救藥到現(xiàn)代至物極必反 現(xiàn)代性中所包含的女性獨立意識在本片成為挑戰(zhàn)男性父權的可能 佳莉的傳統(tǒng)原生家庭與臺北婚姻生活囊括了所有 影片的情節(jié)即使狗血 其中也有人物的必然性 男性的冷漠與不負責從父親到丈夫一以貫之 故事始于瓊瑤式憶往昔的胡因夢 可沒想到真正的主角卻是被傾訴對象的張艾嘉 這其實是完成了臺灣新電影的熒幕過渡 本片的結構如一座外表規(guī)整內(nèi)飾精致卻空無一物的包豪斯樓 中間是一座直通上下的旋轉階梯 佳莉在登樓同時不斷探頭上下張望 這座樓也是佳莉的人生 楊先生提出的問題即使40年后依然亟待回答 先生千古

線索亂七八糟。畢業(yè)后何必那么長呢，反正最后也沒說清楚她到底跟了誰。托原著福，還是好看的。鄭微真是條女漢子！??！臉皮厚到不要臉，沒有成不了的倒追。大學是最好的妹子&要啥沒啥的渣男。韓庚沒幾場戲。阮莞，至少她死的那刻正在奔向最愛的路上。。