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最開始，我對這種像素塊的動畫風(fēng)格是嗤之以鼻的，唯特效論早已根深蒂固。然而看了幾集后我已不可自拔，動畫風(fēng)格自成一派細節(jié)無數(shù)姑且不論，其對原著的展現(xiàn)和情節(jié)走向的精準把控也令我驚嘆不已。曾以為水滴之戰(zhàn)斷然難以用影視刻畫的我竟然在一部像素塊動畫片中覓得了璞玉。影片最后，當(dāng)彈幕大面積飄過“向人類文明延續(xù)者章北海同志敬禮！”的字眼時，內(nèi)心真的充滿了感動，也充滿了對著者、對劇作者們的敬意。

有多少年沒看到過這種頂級港產(chǎn)恐怖片，太驚喜了！印象最深的是驚蟄中邵音音，單單是她的眼神即可堪稱一場出彩的戲。

作為作者，邁克李在此處將自己的尖刻批判回收了，轉(zhuǎn)化為對每一場戲如何雕琢的反復(fù)琢磨。我想正是因為導(dǎo)演的緘默，任由結(jié)尾的“愛”不由分說地和解一切矛盾，反而觸動了普世的家庭價值觀和擊中影迷觀眾的軟肋。每一場戲甚至每一個畫面空間綿密編織（確實得用這個詞），從日常瑣碎中輕輕說出角色的情緒，既是眾多演員在同一空間的頂級表現(xiàn)，也是邁克李“臥室現(xiàn)實主義”情節(jié)劇當(dāng)中的浪漫憂愁。此時的邁克李更愿意去做一款“好看”的作品，曉得不著急展露出情緒高點。不管怎么樣，由開頭一直到結(jié)尾的這場密不透風(fēng)的“秘密與謊言”煙霧，在派對那場戲中緩慢地被爆炸驅(qū)散，劇力緩慢釋放，實在過癮。不過我想最出色的是電影并沒有丟失掉“喜劇感”，布萊斯的角色是全片唯一一個站在電影之上的人物，成為電影的中心。