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《去年在馬里昂巴德》的重復對白換成了重復敘事來表現(xiàn)更為深刻的記憶。把破碎的片段組接起來，發(fā)現(xiàn)竟然全是結尾的鋪墊。這種片段式的非線形敘事更好的反映主角不受控制的潛意識

后窗偷窺石膏打鬼，耳血曲喉破膛鉆出，畫皮腦控抹除記憶，狗糧樹洞塑料鮮花；惡搞喪尸片《DeadHeads 死人頭》導演皮耶兄弟的嚴肅新作，年度恐怖驚喜

其實是食之無味，棄之可惜。打法時間而已??！

#6th PYIFF#本屆平遙看的第一部長片，也是目前最佳。共鳴多的令我窒息，不斷祈求快結束快結束，同時也開始有點怨恨，赤裸裸的拍出來了，就讓看的我很難繼續(xù)假裝無事發(fā)生了啊。

漆黑的礦井悄無聲息的把青春吞沒，冰冷的教室不容分說的把童年禁錮。湛藍的天空下，夢想給孤獨的靈魂插上翅膀，寧靜的山崗上，現(xiàn)實把自由的肉身悄然埋葬。瘦弱的比利手捧著一抹幻滅的希望，滾燙的熱淚執(zhí)拗的流下少年的臉龐。他還不理解桀驁的可貴，就已經(jīng)被迫臣服；他還不明白出發(fā)的意義，就已經(jīng)開始流浪。肯洛奇一出手就是大招，用一個孩子的生活視角來折射整個英國社會當時的茫然與失落，批判與悲憫共存，是新現(xiàn)實主義電影的重要里程碑。在影片中，人與人之間的情感遞進與溝通，不是其他兒童片中的人對人，或者人對物，而是人和人之間通過動物實現(xiàn)了情感上的鏈接，一石二鳥，既沒有凸顯出其他兒童片的溫情氣質，又不具備像其他動物類電影中的寵物視角，克制又真實，在同類型影片中別具一格。某種程度上來說，想拍好兒童片或者青春片，這部是必須看的。