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有一點(diǎn)悶，質(zhì)問(wèn)處算是到了高潮，看似平平淡淡，留下的的思考卻是暗潮洶涌。女孩多少都會(huì)像父親的。為人父母年輕時(shí)，會(huì)給子女的未來(lái)留下什么？年老了，過(guò)去的影響會(huì)漸漸呈現(xiàn)。另外，以前移民，現(xiàn)在移居，留下的都是空巢老人，老齡化問(wèn)題。不善表達(dá)，不愿表達(dá)～

學(xué)習(xí)指導(dǎo)表演，反而被表演指導(dǎo)

Z世代喜劇蠟像，最愛(ài)大哥和四個(gè)so called “influencer” 瞎逛的那集

情節(jié)發(fā)展太慢了，看的漫不經(jīng)心，到最后也不知道要表達(dá)什么，這兩個(gè)殺手也太不專業(yè)了！

作者曾在1926年聲稱，大多數(shù)影片都在努力建構(gòu)一個(gè)具象世界，他對(duì)此感到惋惜，因?yàn)榇蠹液雎粤?事物具有的形式效果，抽象的形式可能產(chǎn)生的巨大效果。"他把一些日常用品，如刀和湯匙放到一起，創(chuàng)造出一種節(jié)奏感，如什克洛夫斯基所言，當(dāng)這些日常用品被用來(lái)傳遞"藝術(shù)感"時(shí)，其本身的性質(zhì)就不重要了。正如愛(ài)因漢姆所言：電影的素材不是現(xiàn)實(shí)，而是展示現(xiàn)實(shí)的方式。就好像我們?cè)诳匆环?huà)時(shí)，比如梵高畫(huà)的鞋子，我們不會(huì)評(píng)價(jià)鞋子承載的意義，而是把重點(diǎn)放在色彩.質(zhì)感上，或直接地去感受它。電影也是，形式主義電影最大魅力即他們把敘事權(quán)力交給觀眾，創(chuàng)造了一種純粹的審美?，F(xiàn)在多數(shù)商業(yè)電影以敘事為主，觀眾也自然地將電影理解為另一種文學(xué)或故事。這實(shí)質(zhì)上是反電影視聽(tīng)的，也是形式主義者所反對(duì)的—他們認(rèn)為電影作為藝術(shù)，是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而非再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。