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這部片子的唯一竅門是以偽紀錄片+花絮的組合悄悄為大眾，首先是為導(dǎo)演本人，卸下了倫理擔(dān)負。銀幕上下，我們在扮演從未見識此種倫理悖謬的“偽震驚”狀態(tài)上達成了共識?！盀槭裁茨闶甓疾换貋?？”，答案，我們都假裝不知道。 毋庸諱言，本片的形式遠不是“有意味的形式”，這次的兩段體，基本是無從整合出一個有效的呈現(xiàn)形式之下的臨時搭建。讓我感興趣的是事情的另一面，一位當下頗有影響的劇情片導(dǎo)演面對日常困境的無力感，佐證了當代喜劇類型的出產(chǎn)動力基本來自對現(xiàn)實的規(guī)避而非對生活乖謬的解構(gòu)。

充滿想象力和感動的電影，蟲猶如此，人何以堪

是一部關(guān)于如何出演紀錄片的紀錄片，每一個鏡頭都經(jīng)受了重重審查，也奉獻出了這個國家最光鮮和他們認為值得炫耀的部份。最悲哀不過是這樣，所有參演的人員都會坐井觀天地認為自己是金氏家族最優(yōu)秀的弄臣，認為他們的每一任領(lǐng)袖和大元帥都是天選之子，他們像蜂群服務(wù)于蜂后一樣遵循人類進化至今內(nèi)嵌于基因內(nèi)部的服從本能，只有分工，沒有靈魂?？植赖募毠?jié)是指派委屈的小女孩想一件高興的事，她一字不漏地背出了加入少年團的誓辭。人生最高興的是拿到服伺領(lǐng)袖的晉級卡，而修飾領(lǐng)袖的形容詞是千次的偉大和萬次的英明，令人反胃、催眠、神經(jīng)衰弱又習(xí)以為常的偉大英明。這個國家被剝奪的東西太多了，真誠的微笑和肢體語言，層次豐富的詞匯，言語和藝術(shù)形式，也許還會有永遠也看不見的饑餓和死亡。夜郎自大的滑稽、僵硬的洗腦術(shù)，讓人以為是紅寶書年代的中國。

真實事件Anneliese Michel生于1952年9月21日，Leiblfing, 巴伐利亞。死亡時間：1976年7月1日。

權(quán)游里的坦格利安兄妹更像精靈族，優(yōu)雅，靈動。而龍之家族的坦格利安們，更像是他們騎乘的那個古龍的種族，在毫無避諱的繁衍與斗爭中，釋放著食物鏈最頂級的生物壓迫力。HBO再次證明了他們擁有的電視劇界最強工業(yè)制作力，和比起本傳第一季更加充滿金錢味道的特效。劇情得益于原作對細節(jié)的模糊處理，有更多的改編空間，就第一季的觀感來看，編劇還是選擇了穩(wěn)妥但不犯錯的情節(jié)編排。即便沒有權(quán)游那些已載入史冊名場面的高度，本劇還是貢獻了不少值得稱道的片段：少女雷妮拉與鹿、韋賽里斯的最后一次上朝、戴蒙和雷妮拉的婚禮。最后還是得說，從開播之前對選角的外界質(zhì)疑，到十集下來，兩個國光的女演員都貢獻出高光演出，撐起了本劇的厚度。