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德國電影總是沉默深刻，卻不令人困倦乏味。最難從身邊的環(huán)境中警醒，因為醒來的也只能消極抵抗，完全無法和整個社會抗爭，直到這個社會垮臺才能明白誰是正確的，可往往為時已晚。

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昆汀是想鬧哪樣？簡直就是在坑人

/20230714 離校前重溫。極度的絕望感。遠景和大遠景凸顯人物的渺小，然而說話聲卻清晰可聞。這樣遙遠與咫尺兩種距離感的并置給觀眾一種明明看得（聽得）清清楚楚、但自己只能袖手旁觀、無能為力的痛苦感覺。玩偶的特寫鏡頭也是同理。它不僅僅只是直白膚淺的“借物喻人”；通過保持畫外音中的對話持續(xù)，這一剪接本身具化了一種“不忍再看、遂看向別處”的克制感情的動作：一種模擬人類動作的剪接。無奈從海野拜訪毛利大人開始有點看得不耐煩。大雨之后的情節(jié)印象還很清晰，導致對后戲少了預期。但回到影片本身，兩度遭拒的海野仍然堅持用熱臉貼冷屁股，低聲下氣、 傻里傻氣地懇求，不知道該說是不思進取，還是奴性難改。這并不是一部像、<雨中曲>一樣百看不厭的電影，但初次觀看時&后的震撼，就像<西鶴一代女>一樣，是無與倫比的。

（9.0/10）影院重溫，4K修復版。看起來并不像4K修復過的。話說也有好多年沒完整看過了。該笑的地方都笑了，該哭的地方也哭了?？紤]一下這個制作水平是1939年出現(xiàn)的，還是要照例膜拜一下。但若是再考慮一下它的領(lǐng)先其實也只有二十年的時間時，崇拜感又會有所收斂。而我們能舉出太多作品其某一方面的開創(chuàng)性遠遠超越一代人，甚至歷經(jīng)百年不衰。那么就該思考下這個問題了：亂世佳人這類，再比如肖申克，再比如迪士尼的公主們，他們激發(fā)觀眾的共鳴時是不需要特殊訓練的——除了人所共有的基本經(jīng)驗與情感之外。我們看的其實是我們自己，那我們看過之后應該激發(fā)出純粹的滿足嗎？我知道，看過紅辣椒、2001、去年在馬里昂巴德我會得到純粹的滿足。但前面那些呢？邦妮的夭折有什么好滿足的？