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這種都市輕喜劇能引起共鳴

兩個角色的復仇故事如同一條鎖鏈上垂直相扣的兩個環(huán)，影片從無產者出發(fā)，經過孩童溺斃，轉向相接的有產者，每一次拐點都回到初始的河流。在角色塑造上，聾啞青年似乎遠比企業(yè)家要豐滿得多，（在工廠）工作、（在夾縫中）生活、有愛人的能力，這些都使他的過失和犯罪惹人諒解（但其聾啞又制造距離，無法共感的共情是艱難的）；而同樣身為復仇者，視聽在處理后者時充滿了混亂，著重他施暴的過程和面對暴力時從始至終的厭棄、冷漠態(tài)度，鏡頭對準過分的殘忍和傷口，這些都使他的很多行為在觀眾看來缺乏情感和感官上的合理性，即便是失去孩子的父親，卻沒有真的展現(xiàn)過父愛——視聽語言給在結構上看似對應且相關的兩個形狀加上了重量明顯不同的道德砝碼。徹頭徹尾的階級批判，畢竟資本家要靠無產者聯(lián)合起來搞掉！學到了，左的徹底就要煙不離手。

沒看懂沒敢mark的Wojciech Has作品之二,薩拉戈薩手稿姊妹篇.鏡中鏡夢中夢非線性敘事的把戲已經被哈斯玩得爐火純青堪稱芬奇林奇諾蘭的祖宗,更可怕的是本片拍攝于1973年,如此多變而流暢的視覺呈現(xiàn)在沒有電腦特效的年代簡直是個奇跡.由衷地說一句Wojciech Has現(xiàn)時的聲名地位和他的才華與成就完全不相匹配

片子賊爛 求求別貼我二次元的標簽了 通過這部片對徐嬌的好感都沒了…真想不到這么多我喜歡的演員能演出這樣的爛片來 人設簡單 劇情表面而且狗血 最后全班人COS辣眼睛…有個妹子徹底毀了我櫻 假毛亂糟糟，真毛還漏出來了

開頭的引言片，臺灣音樂史的梳理，讓人眼前一亮，耳熟能詳的音樂人一一再現(xiàn)，太過驚喜，和我最喜的馬世芳《聽說》有的一拼，湖南衛(wèi)視的實力和用心確實可見一斑。不過就目前一期的歌手嘉賓，還是很讓人失望，節(jié)目內在流程和形式并沒有太大創(chuàng)新，看到了之前太多音樂節(jié)目的影子，并不喜歡，考慮到時間成本，應該會棄了，但不能否認這次節(jié)目背后的其他重大意義～另外可能臺灣民歌才是我心中真正的白月光，靜靜聆聽和沉浸其中，是真的很享受～